人工环境与自然环境的对立统一.docxVIP

人造环境与自然环境的对立统一地点：内蒙古，准格尔旗小滩子景区设计时间：2011年设计单位：三磊建筑设计有限公司设计总监：张华设计团队：何威、stefanie helga paul、刘维炜、傅昌瑞、李杰、陈娜、王国峰建筑性质：主题酒店建筑面积：68204 平方米业主：内蒙古准格尔旗旗政府千百年以来，建筑，作为替人类提供生存、生产活动场所的人工环境，与自然环境一直处于对立统一的矛盾状态。人工环境与自然环境矛盾的巧妙化解也一直是伟大建筑作品中建筑师的点睛之笔。安藤忠雄曾久立于四大世界文明发源地印度的生命之流——恒河之畔经受着自然景观和融入其中的人的生活场景所交织编绘出的壮阔画卷的冲击，于其日后的建筑设计作品中也力图在极致环境限制中处理极致建筑空间。而与此同时zaha.hadid却对自己建筑周边的环境竖起了中指，通过对独特流动空间的重组和扭曲组建了一个凌驾于环境之上的非线性建筑帝国。（处理建筑与环境办法的多样性）然而，无论是试图像约翰.伍重一样将贝壳巨大化与海岸连成一体成为不朽，还是试图像古埃及王胡夫一样下令在空旷的原野上树立一统天下的金字塔，建筑的体型与空间都是为着一个处于主导地位并一统全局的意义而服务的。金字塔矗立于黄沙滚滚的平原万里之上，以极端几核及巨大的体量笼罩在地面上，将皇权的威严践踏于人民生活之上，带来的是一种宏伟、神秘和威严；而高耸入云的科隆大教堂主礼拜室又牵引着人们的灵魂，朝着最崇高的天空飞升；眼花缭乱的洛可可装饰充斥在凡尔赛宫，充斥着归罪生活奢华隐秘的气息。因此，当建筑师首次来到项目所在地鄂尔多斯，来到小摊子景区的时候，看到场地奇特的地貌——黄河、湿地与黄沙的三界交融的时候，就开始了人造环境与自然环境的博弈论。（不管怎么处理都在一个统一立意控制之下）在信息时代中，随着信息传递速度的爆炸式提升，个体在社会中对于个体个性的需求往往要高于群体共性的需求，因此很多时候在现代化大都市中，现代建筑师所需要解决的一个重要问题便是建筑空间的独到性和趣味性，然而在混凝土钢筋水泥森林的现代社会中，建筑师拥有的场地往往似乎毫无特点，也并无特别多的自然环境于其产生共鸣，于是他们往往采用了手法主义、现代主义、后现代主义等等办法为建筑赋予一定的特殊性。当我们看到雄心勃勃的鸟巢、水立方在表皮上下足了功夫的时候，以形体独到来吸引眼球的CCTV新址以及银河soho等大型工程也在迅速崛起。然而，在一些自然环境优越的地方，建筑师却能发挥更大的想象力，因为地貌的奇特与景观的优越使得景观与建筑的互动成为可能，建筑并非仅仅统领于场地，更有强化场地特点并为场地带来附加价值的可能。齐康早期在福建长乐的作品“海之梦”就是一个典型的例子，建筑以奇特的海螺、海贝的形态与大海与海崖进行着对话，他似乎是一座灯塔又似乎是童话中的城堡。而悉尼歌剧院现在则已经成为了该区域的标志性代言人。极致建筑与极致景观的关系如同伯乐与宝马的关系一般，在景观的烘托下，建筑才成为经典，而在建筑的提升下，景观又广为人知。对于三界交汇并具有十几米高差的鄂尔多斯小摊子景区场地来说，其最重要的特点就是空旷与地貌多重叠加性，对此得天独厚的特点而采取的最正确的手段就是建筑与景观的互相渗透与共鸣。（处理的相互关系时候可以互相强化）从图形学的角度考虑，当图底关系为广袤空阔而非细节交织的画面的时候，人往往需要一个视觉中心点来主导画面。原研哉为无印良品商业品牌所设计的海报《地平线》中除了大面积空旷、留白的天地交接的地平线以外，还在画面中间偏右处放置了一个人。如果没有这个人的点缀，读者的视线将会漫无目的漂移游离在画面各处。而建筑远景层次上的视觉原理与平面艺术在处理图底关系上大致相同。使用几何形体量作为广袤空间的主导形象在大尺度群体建筑中最容易出现：在北京天坛的中轴线上可以看见祈年殿呈圆顶状矗立，而故宫同样在超尺度的广场上放置了太和殿。一个极度几何化的大尺度体量对于空旷广袤场地的作用就在于其简单纯粹的体量与自然雄浑力量的完美结合。因此，在经过几轮实地调研并对相关实例进行了深度挖掘之后，建筑师认为以此地此景作为图底，需要一个从土地中生长出来的几何化体量来强化场地，并为场地带来一个视觉中心。而当沙盘基地模型上出现最初的插入沙堆的棍状体量的时候，建筑师感受到了一种贴近于自然以及当地特色的情怀——突出地面的砾石遭受时间以及风沙的侵蚀，变成了风化的石头。至此，建筑概念将建筑体量完美的与场地结合了起来，在图形学上又在第一时间抓住了人的注意力，使建筑与自然环境产生挂了共鸣，相互之间得到了强化。（建筑概念的产生，视觉性，强化）此时建筑的地标性并非通过复杂的参数化表皮或是扭曲夸张的外形来体现的，当游客驾驶汽车从主要交通道路经过的时候，他们看到的并未上天入地的曲线或者看似反重力的悬挑。游客将看见天地相接的地平线上破土而出的一条建筑屋脊线，与