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爱德列.柯特兹：变形 莫霍利-纳吉与包豪斯摄影实验 花和银吾 摄影的本体性探索：纪实 纪实的发端：海因《纱厂童工》，1916年；雅各布.里斯《纽约贫民窟》，1888年 FSA计划：沃克.埃文斯、拉赛尔.李 欧洲纪实潮流：雷尼斯.阿波特、布拉塞、桑德 维什尼.阿克、比尔布兰特 摄影联盟（photo league）：西斯金《哈莱姆文献》系列 新闻摄影德兴起：卡帕《西班牙共和军士兵之死》，1936年、《蹲着的女人》，1938年；埃森斯塔德、伯克－怀特、丽.密勒 雅各布 里斯：纽约贫民窟 摄影本体性的发展：“人类兴趣”与“社会的风景摄影” 人类兴趣与浪漫主义风：“四个法国摄影家”摄影展，1952年，纽约罗伯特.杜瓦诺、布拉塞、伊齐斯、罗尼；《人类一家》摄影展，1955年，纽约 德国“主观摄影”：施丹纳、怀特 卡蒂埃－布列松的“决定性瞬间” 挑战宏大叙事的激进摄影实践：克莱因《纽约》，1955年；弗兰克《美国人》1955年 报道摄影：马格南图片，1962年；泽田教一《逃向安全地带》，1965年、亚当斯《枪毙越共》，1968年 战后日本的纪实摄影：《十个人的眼睛》摄影展，1957年；石原泰博，冬松照明，奈良原一高、细江英公等 新纪实摄影：《向着社会的风景》摄影展，1966年，阿巴丝、维诺格兰特、寇德卡、北井一夫 布拉塞：夜景 施丹纳、怀特 主观主义摄影 布列松的决定性瞬间 色彩革新：新彩色摄影、新地形摄影与观念摄影 《威廉.艾格赖斯顿的指引》摄影展，1976年：《格林伍德，密西西比》，1973年；梅耶罗维茨《纽约》，1976年 新地形摄影：《新地形学》摄影展，1976 构成摄影：巴巴拉.卡斯丁、斯各格兰德、贝尔纳.弗孔、维格曼《曼.雷系列》 观念艺术摄影：约瑟夫.柯思斯《一把椅子和三把椅子》，1945年；约瑟夫逊《芝加哥》，1976年 摄影制度化与摄影艺术地位的提高 维格曼：雷曼系列 约瑟夫.柯思斯 关于照片的文化与哲学理论 社会意义系统与公共标准 记实风格 精致化（专业性——被归讯的色采购图与线条） 通俗化（庸俗地个人想像） 私人化 照片的情结： 死亡情节、恋母情节、木乃伊情节、性情结 影响摄影作品价值的三种因素 心理情结系统 社会意义系统 美与愉悦系统 当代图片的主要危机——摄影之死：电子、虚拟、虚构 当代的延续与转向 后现代主义的“文化摄影”——对文化命题的有意追求 摄影的两种鼻祖与倾向 新人文摄影 日常生活摄影——事件、静物、lomo、lofi与自拍 大专业摄影 专题二 摄影的文化 本专题主要内容 摄影史纲要 关于照片的文化与哲学理论 当代摄影的危机 当代摄影的延续与转向 摄影史纲要 摄影的发轫 摄影的成熟：美与真辩证法 摄影的分化：现代主义、古典主义与大众化 摄影的本体性探索：纪实 摄影本体性的发展：“人类兴趣”与“社会的风景摄影” 色彩革新：新彩色摄影、新地形摄影与观念摄影 当代摄影? 摄影的发轫 技术的突破与创新： 小孔成像、达盖尔摄影术、火棉胶 技术新进展： 锡版照片、名片照片、立体照片 绘画与摄影的互相参照 绘画参考照片、伦勃朗肖像 彩色摄影的实验 滤镜叠加法（马克思维尔）、加减色彩色法（杜豪龙） 奥拓科洛母交片（autochrome）：1904年、卢米埃尔兄弟 柯达（kodachrome）科洛母诞生1936年、柯达彩色负片诞生1942年 摄影的成熟：美与真争端 都市纪实：约翰.汤姆逊《伦敦街头无家可归者》《镜头中的中国》 他者的视点——人类学的摄影纪录：阿德诺.舍根《中国奴隶姑娘》，1898年 战争与灾难的影像：罗杰.芬顿《死亡阴影之谷的巴拉卡拉瓦战斗》 东方影像：杜.坎普、费里斯.比亚托、弗朗西斯.福里斯 地理空间的摄影确认：沃特金斯《霍隆角》，1867年 人性呈现与人像摄影：纳达尔：《乔治桑》，1864年 艺术摄影走向high art：勒.卡雷《波涛》，1857年；亨利.皮齐.罗宾逊《弥留》 约翰.汤姆逊《镜头中的中国》 纳达尔：乔治桑 摄影的分化古典主义与大众化与现代主义 欧洲画意摄影的兴起 乡愁的摄影表现：德马西《人体》，1906年；斯蒂格利茨《驿站》，1892年；伊万斯《阶梯的海洋》 古典中的现代主义风格：恩福斯《柯勒惠支》1925年；德迪柯尔《人体》，1930年 日本画意摄影：福原信三《巴黎塞纳河边》，《西湖风景》1931年 古典主义 福