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画廊最重要的责任是管理艺术家的生涯 作者：崔付利　2011-09-07 09:08:45　来源： 《画廊》 冷林 　　记者：2010年先后创建了十余支艺术投资基金，被誉为艺术投资基金元年。文交所今年更是将艺术品作为资产包进行份额化交易。您如何看待艺术品金融化这一现象? 　　冷 林：艺术市场的发展也会衍生出各种模式。这也是艺术品发展到一定阶段的产物。这样也会引更多的领域参与到艺术市场当中，同时也会对艺术市场产生很大的影响。我们可以由此看出，大家对艺术品还是非常有信心的。 　　记者：那您认为，艺术品份额化交易对画廊一级市场有什么样的影响? 冷 林：艺术品份额化是另一种交易模式，对于画廊而言，我们还是在做自己的事情，画廊作为一级市场除了与艺术品销售有关之外，还承担了挖掘艺术家、培养艺术家、管理艺术家生涯等多种功能。实际上也是为艺术家服务的一个机构。对艺术家的挖掘、管理也不完全是出于市场的考虑，其中还有更复杂的因素。例如如何将艺术家推向更广泛的国际平台，如何让很多人可以观看以及理解到艺术家的创作。 【我们的目标就是挖掘画家、“包装”画家及其作品，让市场接受、认可。】 　　记者：您已经把我所想提到的问题提前回答了。我想问的是，画廊作为一级市场的主力军，在引领艺术市场之外还承担哪些责任? 　　冷 林：画廊不是简单的买卖行，如果只是简单的买卖的话，那画廊就可以取消。因为我们还有拍卖等二级市场，现在还有一些私募基金、文交所的股票交易形式，因为这种形式都很灵活。但是艺术家的生涯需要画廊的存在，什么叫重要的艺术家，什么叫不重要的艺术家，艺术家是怎么样培养出来的，是怎样发展出来的，简单的买卖行并没有回答这些问题，它只是经营的一个环节。但所有经营的环节都是以艺术家的艺术价值作为基础的，那这个价值怎么出现、怎么生长、怎么发展、怎么深入，这都需要一级市场的培养。 　　记者：梅建平教授认如果艺术品市场金融能够发展起来，会对一级市场提比较高的要求，拍卖行、画廊拿出来的艺术品必须是传承有序的，能够满足人们的要求，这样就会促使一级半市场的做得更规范、更专业。您对这个观点是什么看法? 　　冷 林：画廊作为一级市场会对艺术家进行一个筛选。画廊会把好的东西留下来，把不好的东西淘汰出去。画廊多以展览的形式呈现艺术品，画廊的规范和专业主要还是在于提供服务。拍卖行其实也会对艺术品进行筛选，大多是在一级市场的基础上进行的再次筛选。 　　记者：如何判断和定位艺术价值和艺术品份额价值的关系? 　　冷 林：这个我不是特别了解，我没有深入了解过文交所和私募基金如何操作。但艺术品价值和价格之间的关系就很简单了，就是价值和价格的关系。但是艺术价值有一个特殊性，它能不断地累积、发现和发展。价格就是围绕着价值变化，但价格如果要远离价值是走不远的，所有的价格都是围绕着艺术品的价值来进行的。这是艺术市场的游戏。 　　记者：在国内各大城市都已经创建或者酝酿着文交所，文交所发行的资产包中很多也和当代艺术相关，比如上海文交所发行的黄钢资产包，成都文交所的钟飙资产包等等。您怎么看当代艺术家“上市”? 　　冷 林：作为一个资产包上市发行，这对于我来讲是一件新鲜事情。在一定的资产下，如果有很多人愿意去交易的话，我觉得也是一件挺新鲜、挺有意思的事情。但这仅仅止于交易，其结果好像不是很清楚。因为艺术市场应该是鉴于作品的收藏。我更感兴趣的是，在交易的最后，谁拥有了这些作品。这个拥有是过程中的拥有，而且拥有的是一种品位和素养。我觉得艺术品作为资产包上市确实有点像股票交易，但我最感兴趣的是，艺术品打了包后的最终拥有者是谁，这个更有魅力，我想知道结果。这也是经营艺术产品的规则。 　　记者：您认为艺术品金融化后，艺术品鉴定评估诚信体系该如何建立? 　　冷 林：这不是一两句话或是一两天就能解决的。这需要时间，需要建立起一个权威的体系，需要评论家的评判，需要艺术品竞争的体系，需要办杂志，需要有人做研究，这些都不是一时半会儿能做起来的。我们国家在这一方面确实有点脱节，现在我们需要的还是基础工作的建立，这需要相当长的时间。 　　记者：2008年的经济危机，很多人热议当代艺术品市场不过是一场风险投资游戏。从前几天文交所的交易记录来看，艺术品的成交额同样呈不断下滑的趋势，大家发出同样的质疑。您如何看待大家质疑的风险游戏一说? 　　冷 林：我经历的时间比较长一些。08年的经济危机对于中国的艺术市场影响不大，因为08年之前的10年，中国几乎是没有艺术市场的。2000年后开始有市场，所以新生事物是好的，就算再差，也比以前好。而艺术本身而言，我们应该尝试在中国培养一些真正热爱它的人，因为我们在日常生活中也需要它，中国发展之后，我们应该让艺术介入我们的生活，成为一种新的生活方式。 　　记者：像私募基金、艺术品证券交易等艺术品交易形式，虽然这其