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电视连续剧《丈母娘来了》与Sony PMW-F3结缘 电视连续剧《丈母娘来了》与Sony PMW-F3结缘 　　由SMG尚世影业和上海东霈文化共同投资的30集都市家庭伦理剧《丈母娘来了》2011年8月10日开机，一共拍摄83天，现在已经进入后期制作阶段。导演梁山是上影厂的青年导演，曾荣获开罗电影节最佳导演奖，也是上海文化节十大杰出青年之一。《丈母娘来了》参加2011年四川电视节反响不错，现场签约不少。 　　电影质感的效果 　　为什么会选择F3来拍摄《丈母娘来了》？阿迪江说这其中有一段故事：导演希望电视剧拍摄出电影的效果，这也是我个人一直追求的理念，因为我每次拍戏，最起码要找到一种小景深的感觉。要想实现电影拍摄效果，选择好的设备是关键，正好这时，得知索尼新出一款F3机器，我立刻找来F3资料看,感觉F3能够达到我想要的效果，现在看来F3的确做到了。无论是画面还是空镜头；无论是在室内还是拍外景；无论是在色彩光线还是在影像品质上，都得到了大大的提升，而这种提升是目前其他高清摄像机所达不到的。从成像细节表现上F3也更胜一筹，能够很好地反映出光线，尤其是在自然光线下的效果。阿迪江不时流露出对F3的喜爱之情。它能主动激发你的创作灵感，你会感觉手中的机器能随意地实现你想要的各种东西。 　　阿迪江对Sony的高清产品并不陌生，从HDW-750和HDW-790，到HDW- 900，基本上以使用索尼产品为主。Sony产品给我留下最深刻的印象，就是稳定、可靠的性能，以及配套成熟的系统。本文由论文联盟http://www.LWlM.COM收集整理F3之所以能展现电影效果，是与它卓越的成像器密不可分，PMW-F3装有一款新开发的Exmor Super 35 CMOS成像器，由于采用了全画幅Super 35mm 尺寸，使其能够得到真正35mm电影的景别关系，同时可以实现极高的灵敏度F11信噪比为63dB, 在低照度环境或在夜间使用环境光源进行拍摄时，这一性能具有非常显著的优势。 　　作为索尼Super 35mm数字电影家族的高性能普及型成员，PMW-F3上市短短半年以来，已经在影视节目制作市场中有了很高的声誉，受到影视制作机构、租赁公司等众多客户的称赞。F3可谓专门为电影摄像师量身打造，它体积小巧，结实耐用，外观设计与普通电影胶片摄像机极为类似，可以想象Sony的设计人员完全考虑了传统摄影师的工作习惯。在《丈母娘来了》拍摄过程中，阿迪江始终与F3陪伴，提起这个好帮手，他赞不绝口。 　　低照度堪称一流 　　我们当时架了两台机器做比较，同样的拍摄环境，场景里坐着同样的人，同样的光圈，带着窗户，结果对比，尽管室内光线很暗，但F3拍摄的画面你能看到拍摄物体的细节和层次感。而另一台拍摄的窗户外部全毛了，没有细节了。阿迪江经常要拍带着窗户外面的一些景的镜头，他说之前用摄像机拍时里面要放置很大的灯来平衡里外。而F3就省去了，里面不用打太大的灯，因为它有补偿功能就能体现细节。这也归功于F3 成像感光器件更大一些，带来了好的低照度和高宽容度。 　　剧里有一组镜头，场景灯光全是蜡烛，在一间毛坯房里俩人在畅想，营造了一种梦幻的氛围，你能看到人物的细节和层次感。F3低照度卓越的性能得到充分利用，蜡烛光效全用到了。这也是我跟导演提议的，因为F3低照特别好，我说我们完全可以设计成这样，从而在艺术创作上体现更好的效果。之前我看了优酷网上一段对F3低照度性能测试的样片，F3加上索尼的三个镜头用几根蜡烛就可以拍摄出很有震撼效果的画面，证明了F3的低照拍摄性能是无人能敌的。 　　F3对灯光师的要求应该说是降低了。《丈母娘来了》拍摄合作有两个灯光师，因为F3低照度非常好，整个拍摄过程都不用大灯。阿迪江说之前我们已经租了大灯但都没用上，灯光师说这太好了，不用费太大劲了，原来拍的时候600W灯还不够亮，而现在150W灯就够了，减轻了他们的负担。现场仅用了道具灯、台灯、小射灯等，不用额外布置场景，显得更加自然。平时拍的时候想达到一个射灯光效，上面需要吊灯打光下来，后景还要再打灯，而这个机器后景基本不用灯，前面人物光布好后，后景拿个台灯就可以了。 　　首次尝试无带化流程 　　记录载体从磁带向半导体过渡是现在的发展趋势，阿迪江个人比较喜欢挑战，喜欢接触新鲜的东西。但是我第一次用存储卡对我来说压力非常大，我要先说服制片主任，要知道制片主任拍之前已经买下了300盘磁带。我提出F3是用硬盘和存储卡记录，所以磁带就没什么用了。开始制片主任是不接受存储卡的，因为他觉得数据安全性无法得到保障，而且卡小容易丢。我说用卡拍完后，回来再用一个大的硬盘阵列备份，然后卡上的素材就可以删除掉，可他们对于删掉卡里的内容是特别敏感的，担心万一硬盘阵列有问题，因为这是电子产品，万一坏了或者中毒了怎么办？阿迪江采取