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香港2013：回归与转变香港影视娱乐博览观察 香港2013：回归与转变香港影视娱乐博览观察 　　3月18日，第9届香港影视娱乐博览正式开幕。相比往年，今年的新变化比较明显，尤其在面向海内外影视业的几个板块中。本次香港国际影视展（Filmart）的定位更趋国际化， 泛亚洲气质更为明显，而这种调整为展会以及亚洲电影投资会（HAF）带来了更多人气。 　　重回泛亚洲 　　作为整个博览会面向影视业内的主体活动，Filmart今年进入了第17届。共有来自30多个国家与地区的700多家展商参加了今年的展会，注册来宾数超过6000人，这两项数据均在上一年的基础上略有上升。 　　过去几年，展会对海外业界的主要吸引力源自其背靠华语地区市场，尤其来自中国内地的项目、企业扮演着举足轻重的位置。这也使得近年来的Filmart与国内的上海电影节等同类活动在定位上越来越难以拉开差距。此外，同时段其他国际电影节之间的竞争也日益激烈，前年创办的北京国际电影节定档4月中旬，目前有消息称正在筹备中的泰国曼谷电影节也准备选择4月初举办。面对这样的局面，资格最老的Filmart需要更鲜明的市场定位。 　　从今年活动的整体情况看，Filmart似乎又回到了四五年前相比以往，展会中泛亚洲化的味道更为浓厚。虽然从数量上来说，来自内地的企业仍占到了参展商总数的两成之多，加上香港本地和台湾的参展企业，华语电影依然在Filmart上占据半壁江山。不过内地企业今年在展会上的表现明显要比往届低调，无论是交易还是新片发布均如此。 　　来自亚洲其他地区的展商则更为活跃，例如韩国，今年仅在韩国电影振兴委员会（KOFIC）的联合展馆中就有16家企业参展；UNIJAPAN组织的日本馆中则设有22家企业的展台；来自东南亚的展商数量也比往年多，比如来自印度的展商数就创造了历史新高，其中也包括Eros International这样当地主要的电影公司，该公司也是时隔两年后再次参加Filmart。亚洲之外，加拿大和意大利今年都是首次以联合组团的形式参加展会。 　　从展会人气来看，本届Filmart的变招收到了积极成效。在3月18日展会首日，展馆中的人流出乎意料地汹涌。除了电影部分，今年参加电视世界板块的展商也达到了250家，比去年大增30%，各类电视剧的发布和宣传颇为密集。不过，超出预料的高人气未能贯穿整个活动，从次日上午开始，展馆中的人流就明显减少很多来宾都把来港的日程集中在了头两天。 　　相比Filmart，本届亚洲电影大奖的人气较往年则稍显逊色。虽然《浮城谜事》为华语片拿到了最佳影片奖，但本次亚洲电影大奖的星光略嫌黯淡除了主要奖项的归属多有意外，比如关注度较高的最佳男、女主角奖都被菲律宾电影拿下；今年来到香港的国际知名影人不多，特别是往年对该奖项颇为重视的日、韩影人，例如本届最佳导演奖得主北野武就没有来到香港领奖；红地毯上主要还是靠香港本地明星撑场。 　　虽然有意无意地避开了聚光灯，但日、韩今年在香港的生意却做得不错，展会期间有多桩买片、发行交易，尤其是近几年屡有佳作问世的日式家庭片受到广泛欢迎：山田洋次的《东京家族》试映口碑不错，另一位著名导演是枝裕和的新片《有其父必有其子》也在展会首日售出了港澳台地区的版权。韩国电影同样斩获不少，例如《七号房的礼物》在Filmart上售出了港、台版权，该片目前在韩国已经累计吸引了1235万观众入场，名列历史第3位。 　　除了Filmart和亚洲电影大奖，HAF是另一个受到重点关注的活动。今年投资会总共收到了来自全球51个国家、地区的250多份申请，香港国际电影节协会的主席王英伟介绍说，除了传统的亚洲地区，英国和中东等地对HAF也表示出了很大兴趣。最终，22个剧情长片和3部纪录片项目入围了本届HAF，另外5个华语剧本则入选了福克斯支持的华语电影开创大奖。我们的活动不仅面向电影节电影，同样也向具有商业潜力的电影项目开放。HAF的总监王庆锵说这是该活动区别于欧洲其他同类活动的最大特色。 　　和Filmart一样，HAF今年的人气也显著上升，头两天洽谈区外的预约榜上几乎是一片红，大多数项目都是约满的状态。不过走到会场里，感觉真正受到业内关注的还是一些偏商业型的项目，以及阿彼查邦、河濑直美这些成名人物的新片。负责阿彼查邦新片在香港运作的制片人郑碧雪表示，HAF是该项目在业内亮相的首站，目的首先还是要增加项目的曝光率，毕竟导演本人比较低调。而《2 Ways》 则是河濑直美的第一部国际合拍片，除了这个项目外，这位日本著名女导演还担任了另一部入围项目《一切关于你》（All About You）的监制。 　　华语电影回归本土 　　今年在Filmart上亮相的大制作华语新片较少，且多是香港本地主导的项目，例如寰宇由彭氏兄弟执导的新片3D《逃出生天》。最近有两部新片上映的杜琪峰则