中国当代文学史(2011版第二章).pptVIP

第二章 讴歌的文学时代：诗歌与散文 一、诗界的分裂 二、政治抒情诗：贺敬之与郭小川 三、多声部的叙事诗 四、散文“大家”与“杂家” 一、诗界的分裂 1、隐失的诗人与诗派 九叶诗派（即中国新诗派）:穆旦、唐祈、唐湜、袁可嘉、陈敬容、杜运燮、辛笛、杭约赫 七月诗派 ：阿垅、鲁藜、绿原、化铁、郑思、孙钿、彭燕郊、牛汉、曾卓、徐放等 1957年第7期《人民文学》上发表的穆旦的《问》表达了这批诗人当时如临深秋般的落寞心情： 生活啊，你握紧我这只笔 一直倾泻着你的悲哀， 可是如今，那婉转的夜莺 已经飞离了你的胸怀。 …… 唉，叫我这支尖细的笔 如何聚敛起空中的笑声？ 2、“主动调整”与“精神回复”的老诗人 以来自国统区的郭沫若、臧克家为代表，也涉及汪静之、冯至、袁水拍、徐迟、沙鸥等人。 人民中国，屹立亚东。 光芒万丈，辐射寰空。 艰难缔造庆成功， 五星红旗遍地红。 生者众，物产丰， 工农长作主人翁。 使我光荣祖国， 稳步走向大同。 …… ——郭沫若《新华颂》 讴歌斯大林（《斯大林万岁》1949年11月）、毛泽东（《毛泽东的旗帜迎风飘扬》1952年6月）、党（《颂党庆》1961年6月） 《学科学》： “学科学，学科学，科学人人都该学。科学处处都需要，科学门门少不了。” 《学文化》： “毛主席告诉咱：咱们工人阶级当了家。要把中国现代化，要把中国工业化，当家的主人翁，必须学文化。” 《咒麻雀》 麻雀麻雀气太官，天垮下来你不管。麻雀麻雀气太阔，吃起米来如风刮。麻雀麻雀气太暮，光是偷懒没事做。麻雀麻雀气太傲，既怕红来又怕闹。麻雀麻雀气太娇，虽有翅膀飞不高。你真是个混蛋鸟， 五气俱全到处跳。犯下罪恶几千年，今天和你总清算。毒打轰掏齐进攻，最后方使烈火烘。连同武器齐烧空，四害俱无天下同。（1958年4月21日《北京晚报》） 《献给在座的江青同志》：“亲爱的江青同志，你是我们学习的好榜样，你善于活学活用战无不胜的毛泽东思想，你奋不顾身地在文艺战线上陷阵冲锋，使中国舞台充满工农兵的英雄形象。”（1967年6月5日） 《水调歌头·粉碎四人帮》：“大快人心事／揪出四人帮／政治流氓文痞／狗头军师张／还有精生白骨／自比则天武后／扫帚扫而光／篡党夺权者／一枕梦黄梁。”（1976年10月21日） 臧克家：颂诗时代的高产诗人 《在毛主席那里作客》 一封信吹起了一阵猛烈的风， 每一颗心像鸣报喜讯的一口洪钟， 这封信，它的分量抵得上千斤重， 触动它一下，也要把手放得很轻，很轻， 它来了，它终于来了， 写它的那只大手呵， 写下了多少辉煌的大作， 成了真理的星座， 永恒地照耀在人类的上空。 卞之琳《向水库工程献礼》： 摔脱了大衣抓扁担， 人海里洗了一个风沙澡。 给水库献上一滴汗， 喜悦的心跳像鱼跳。 徐迟《快乐的幻想》： 虽然柴达木盆地寸草不生， 唐古剌山顶空气稀薄， 这里却好啊，景致太好， 大可以在这里修建休养所啦！ 2、“主动调整”与“精神回复”的老诗人 以来自解放区的艾青为代表，涉及郭小川、蔡其矫等人。 《我爱这土地》（1938） 假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱； 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流。 艾青《藏枪记》（1953） 杨家有个杨大妈， 她的年纪五十八。 身材长得很高大， 浓眉大眼阔嘴巴。 《一个黑人姑娘在歌唱》、《礁石》、《怜悯的歌》、《珠贝》、《在智利的岬角上》、《告别》等 二、政治抒情诗的盛行 1、政治抒情诗：共和国颂诗的经典形态 颂诗的发展阶段：“反右派”斗争之前的五六年是草创期，之后的五六年是探索发展期，到“文革”发生之前则进入了成熟期，其标志就是共和国颂诗的经典形态“政治抒情诗”。 激越的政治激情、宏大的政治主题、高昂的艺术格调和整饬的艺术形式 “‘诗学’和‘政治学’的统一”（贺敬之），它是以鲜明的政治倾向性、强烈的政治鼓动性和迅捷的时事政论性为特征的自由抒情诗体。 1、政治抒情诗：共和国颂诗的经典形态 时事政论和社会动员是政治抒情诗的主要功能，其抒情方式和审美特性均受其政治功能的制约。 50年代前期，何其芳《我们最伟大的节日》、石方禹《和平的最强音》、郭小川的《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》等都属于政治抒情诗。同此前相比，政治抒情诗重要演变是讴歌成为基调。 政治抒情诗的高潮出现在60年代。 颂诗的基调中注入了更加浓烈的战斗气息，抒情的底色上增添了更加激切的雄辩色彩，意象的营造愈益宏大抽象，诗语的组织愈益铺张扬厉，完成了颂诗和战歌的合一，且打造出共和国政治抒情诗的经典样式。 严阵： 《杨柳渡夜歌》—— 《竹矛》 张志民：《公社一家人》——《擂台》 闻捷、阮章竞、李瑛、韩笑、沙白、陆棨、张万舒等诗人 2、郭小川的政治抒情诗 郭小川在1