北京电影学院表演学院电影表演创作及理论考研笔记汇总.pdf

才思教育网址： 第五讲 创作论 一、假定性与真实性 剧场所发生的一切都是假的，都是一种设定，不管如何真实，不管是否实有其事，或者真 的在发生；但从性质上来说，舞台上所发生的一切都是假定性的。 斯坦尼说： “创作是在演员的心灵和想象中出现了有魔力有创造性的 ‘假使’的那一刻开 始的。” 假定性是戏剧的根本特性。斯坦尼说： “戏剧，随之而来的布景本身，都是假定性的，并 且不可能是别的。” 假定性就是虚构性。虚构性是一切艺术的特性，表演也不例外。斯坦尼： “他的周围的现 实生活就不再使他感兴趣，他就转移到另一种由他创造出来的想象生活领域里去了。” 假定性就是为人性，也就是说，舞台上发生的一切，都不是自然本身的状态，或者自然发 展的状态，是人为了某个目的而有意识地建立起来的。 假定性是一种安排与设定，剧本、舞台、角色、服装、道具等等都是一种设计、安排、布 置，是事先谋划好的。 假定性是舞台性。斯坦尼说： “好的剧场的假定性，就是最好意义上的舞台性。凡是对演 员表演和演出有所帮助的一切，都是富于舞台性的。这种帮助首先而且主要地应当有助于 达到创作的主要目的。” 演员的创作从 “假使”开始。 斯坦尼说： “当实在的真实，实在的真实还存在的时候，创作并没有开始。” “从 ‘假使’出现的那一刻起，演员就从实在的现实生活的领域，进入到另一个由他所创 造和想象出来的生活领域中去。演员相信了这种生活，他就能开始创作了。” 假使是演员内心创作活动的推动力和刺激物。 “假设如此……我该怎样？” 从性质上来说，表演是 “假使”，但从具体的表演过程和环节来说，表演又要求着真实和 真实性。 斯坦尼说： “在舞台上，为了使人信服，虚假也应该成为或者显得是真实的。” 什么是真实？斯坦尼说：“舞台上的真实，就是演员、美术家、观众所真诚相信的东西。” 所以，斯坦尼说： “假定性在舞台上必须具有真实的味道，换句话说，它必须是逼真的， 无论演员本身或是观众都必须相信它。” 虚假的东西只有变成真实的东西，它才能成为艺术。 艺术就是让我们真诚的相信。 二、真实与信念感 真实并不单纯是实有其事，或实在发生的，真实就是相信，就是对某种存在的真实认同。 斯坦尼： “真实是不能和信念分离的，信念也不能和真实分离。它们彼此不能单独存在， 而没有它们两者，也就不会有体验，不会有创作。” 所以真实与人的感觉，与人的信念感是紧密相关的。斯坦尼： “舞台上的真实就是演员真 诚地相信的东西。” 所以斯坦尼要求“一个演员在舞台上必须具有内心的真实，以及对这种真实的纯真的信念。” 为此，斯坦尼要求 “我们（演员）处在舞台上的每一个瞬间，都应该充满一种信念，即相 信所体验到的情感的真实和所进行着的动作的真实。” “等到你们在艺术中达到儿童在游戏中所达到的真实和信念的时候，你们就能够成为伟大 的演员了。” 信念是演员工作的先在条件，真诚地相信，相信他正在做的，他所做的，然后他才能真正 才思网址： 1 才思教育网址： 做出他所做的。 “信念在我们创作中就是情感和它的直觉体验的一种最好的动力、刺激和诱饵。有了信念， 你们马上就会感觉到你们的任务和动作已经变成真实的、生动的、恰当的和有效的了。” “没有信念也就不可能有体验。” “我就是” “我就是”，是斯坦尼唤起演员真实和信念感的重要手段。什么是 “我就是”？斯坦尼： “我存在着，我生活着，我和角色同样地在感觉和思想。” “我就是，在我们的行话里，就意味着：我把自己放在虚构的情境的中心，我是处在想象 生活的深处，处在想象事物的世界里，开始以自己的名义，诚心诚意、勤勤恳恳地动作起 来。” 凡是在舞台上创作的时候，不是在表现，不是在做作，而是真实地、有效地、恰当地同时 又是不断地在动作的人，凡是在舞台上不是和观众，而是和对手交流的人，他就能把自己