005从《广东境内水陆交通大全》看清末的粤剧.docVIP

从《广东境内水陆交通大全》看清末的粤剧 清光绪末年，由“广州西炮台宏文阁图章印务承印”的《广东境内水陆交通大全》（下 称《大全》），是清代“八和会馆”属下“慎和堂”安排粤剧戏班下乡演出的全部路线和演出 点总集。它记载了本省粤剧演出点约一万多处，是今天我们研究粤剧史的珍贵史料。从中可 以窥见清末粤剧的一些实况。 一、李文茂起义失败后的情况 清咸丰初年，由于粤剧艺人李文茂起义失败，清朝取缔粤剧戏班，严禁粤剧演出，大肆 杀戮粤剧艺人，许多艺人被迫逃亡外省和南洋一带，留在国内的粤剧艺人，只能用“插掌子” （即在京、汉、浙、桂等剧种以及南词班中充当次要角色；或“挂羊头卖狗肉”——打着其 他剧种的旗号继续演粤剧）的办法下乡演出。这点，在《大全》中附印当时接戏的“合同”，写得很清楚： “立合同××邑ｘｘ乡定到ｘｘ班京戏×本立合同××班接到××乡烈圣宫千秋宝诞京 戏×本该价银×千×百×拾大员柒贰兑” 它在一定程度上反映了粤剧并没有因为清朝的镇压而濒于灭绝，而是采取特殊的形式， 在广大农村和国外继续演出。 据《新会县志》记载，李文茂失败后，清朝“严禁本地班，不许演唱，不六七年旋复，旧弊之难革如此。”说明粤剧遭受严重破坏，仅仅六七个年头。 《大全》标明的演出点一万多处，在这些演出点中，主要是广东十个府，即广州、惠州、南雄、潮州、韶州、雷州、钦州、高州、肇州、琼州的广大农村（包括主要商埠）。这十个府中，更主要是粤语地区的农村，其演出点星罗棋布，令人叹为观止。由于当时粤剧演唱舞台官话，又假借其它剧种班名，所以到处通行。在潮语地区，《大全》只记载海丰、陆丰、惠来、汕头四处，事实并不止此。《清稗类钞》中记，光绪中叶潮汕普宁的大官僚大地主方曜，当“其镇潮州时，尝观剧，粤剧向多男女杂演者。适某优夫妇饰生旦，同演一戏，各极媟狎，方叱下，即于台前斩之。”这段文字，除了暴露方曜的血腥暴行外，说明粤剧当年还到潮州其它地方演出。在客语地区，粤剧的演出范围更广，仅嘉应州、兴宁、梅县、大埔一带，便有十四个演出点。在汕头，不但水路可直通港、澳，还可通小吕宋（即菲律宾），《大全》对粤剧往海外演出虽只标明一个国家，但根据老艺人豆皮元（刘国兴）说，清末粤剧在新加坡、越南、泰国等地的艺人，就有一千多人。（见《戏班和戏院》一文）更何况还有不少粤剧班，远涉欧洲和北美。 《大全》还提供了一些过去罕见的材料，这就是清同治、光绪前后，粤剧还常到湖南、四川、云南、甘肃、桂洲（贵州）、安徽、折（浙）江、广西、湖广、河南等省演出。仅广西境内，就建立了四十四个演出点。这说明在清朝的高压政策下，粤剧艺人并没有屈服，而是采取灵活手段，纵深发展。当时粤剧的班数有多少，今天已无法掌握，据《真栏报》刊登，清末只流动于广州演出的就有几十个班子。至于其它各府的“八仙班”“过山班”“园箩班”，则更无法统计。例如，广宁一带的“怀集班”；雷州、钦州、廉江一带的“下四府班”；西江支流一带的“水尾班”；惠州一带的“东江班”；始兴、乐昌一带的“北路班”； 宝安一带的“深圳班”，则多属于半农半艺性质，有时一个地方便有数十个班社。这类“过山班”，一般每班只有二三十人，但一些大班，演职员竟多达七八十人。在广东境内，仅水路的渡口就有七八十处，平时专门运载粤剧班的“红船”便有一千多只，这点《大全》也有纪实。 二、清末粤剧剧目和演出情况 《大全》主要是记载了粤剧下乡的演出地点及路线，对演出情况记述极少，但仍可看到当年粤剧的风貌。戏班每到一地，必先演《贺寿》、《封相》、《开叉》、《登殿》、《跳玄坛》一类开台戏，然后再演“出头”“正本”。这点，与豆皮元在《戏班和戏院》一文中的介绍相符。他说，“每开台的第一晚，例必先演《六国封相》……其次演昆腔三出头，如《祭江》、《灞桥》（即《关公送嫂》）、《访贤》、《寻亲》等一类昆腔剧目，然后就是打武，开套，如《义薄 云天》、《大闹黄花山》等；接着才是粤剧三出头，如《酒楼戏凤》、《离恨天》、《金莲戏叔》等，最后是鼓尾，如《亚兰卖猪》、《送灯》等。”这里也可说明。清末粤剧音乐中，还保存部分昆腔剧目，今天粤剧音乐中，还保存有一百多个昆腔牌子，可见广东梆黄与昆腔曾有过密切关系。虽然今天粤剧对昆腔的音乐运用不多，但我们却可以看清了粤剧在发展上所经历的一段道路，对我们研究粤剧历史，很有价值。 载于《南国戏剧》1981年2月，与黄雨青合作。