蒙太奇思维体现与`其属性.docVIP

蒙太奇思维的体现及其属性 　　摘 要：蒙太奇不仅是一种影视语言，而且它在各领域中都有体现。这种普适性是以其背后的思维方式、思维规律为基础的。本文通过文献研究法，简单列举了蒙太奇在一些领域中的研究，总结归纳了前人的研究成果，并在前人研究的基础上，选取了“蒙太奇思维”的明确定义；并通过定义，指出蒙太奇的“必要属性”和“非必要属性” 关键词：蒙太奇思维；影视领域；文学领域；设计领域；美术领域；表现 1 研究概况 “蒙太奇”已经在各领域中被研究了。其背后的共性：“多个对象相加，得到一个新的意义”也已昭然若揭 总体来说，学术界对于“蒙太奇”的研究，已有相当数量的成果，但对“蒙太奇思维”的研究，却少得多 2 蒙太奇在影视领域中的表现 在影视领域，众学者已多次叙述其“多个对象组合，产生一个新的意义”的性质 由表2可知，众学者都认同这样的观点：“多个对象组合，产生一个新的意义”是蒙太奇的必要性质。并且，电影无法避免这样的组合形式：多个镜头组合成为段落，而多个段落最终将组合为一部电影 3 蒙太奇在文学领域中的表现 曾经有一位演员这样询问格里菲斯：“你这样跳来跳去（使用多个镜头表现电影）怎么能讲故事呢？”格里菲斯的答复是：“难道狄更斯不是这样写作的么？”[1] 上述例子反映了文学与电影在“蒙太奇”这一概念中的联系。而格里菲斯在电影界的地位则为这一看法增加了可信度 有学者认为“比兴”与“蒙太奇”、“格式塔心理学”具有一定的联系。并且指出，爱森斯坦发现中国汉字中的形声字具有“两个对象组合，产生一个新的意义”的特点：“口”与“鸟”结合在一起，就产生了“鸣”。[2] 有学者认为“表现蒙太奇与诗歌中的意象组合方式有异曲同工之妙”、影视诞生于文学、发现“古人的意象组合方式，完全是一种蒙太奇思维”。[3] 而“对象组合在一起，表达新的含义”作为两者的共同点，虽在文中未被明确表述，但也已呼之欲出了 在叙述方式上，文学与蒙太奇也有重要联系：“老妪出门走，老妇回头看”分明就是一组分镜头。[4]而且，在影视制作中，从剧本到作品的过程，可以视为两种作品表现形式的转换。这种转换的实现，是基于“文字―影视”的某种联系。或许可以说这种转换是基于“蒙太奇”在文学、影视两个领域的联系来实现的 4 蒙太奇在设计领域的表现 有观点认为，建筑设计中“空间”的概念可与电影的“画面”概念进行置换；进而得出“空间在时间轴上的组合就是镜头的组合”。[5] 这似乎意味着建筑设计师有必要将“构成建筑所需的基本形象”考虑在内：观者通过不同的观赏顺序，对建筑可以产生不同的印象。实际上这是“整体大于部分之和”的现象 在产品设计领域，有学者注意到蒙太奇“1+12”（整体大于部分之和）的特点，[6]并联想到“产品构成元素”也能产生“1+12”的效果 在《图形蒙太奇――图形设计组构艺术研究》中，根据作者的叙述可知，图形设计是为“概念”寻找合适的“形式符号”，“形式符号”是“形与形之间的联系”。而“蒙太奇”承担了“形与形之间的联系”。[7] 如将“形与形之间的联系”视为一个整体，而视其中的“形”为其中的“个体”，那么这就是一个“部分相加，得到一个新意义”的过程。因此，作者虽未明确表态，但通过叙述，基本可以肯定：“蒙太奇”具有“多个对象相加，得到一个新的意义”的属性 在《蒙太奇手法在招贴设计中的运用研究》中，作者认为，“蒙太奇”背后有种思维方式。招贴设计中，“设计师通过形象与意象的组合，使观者产生不同的感受”这一效应是“蒙太奇式”的设计效应。作者在文中将“设计元素”喻为“电影镜头”。[8]在这个比喻中，本体和喻体都经历了“个体集合为整体”的过程，并且本体与喻体都具有“整体大于部分之和”的特点 5 蒙太奇在美术领域的表现 蒙太奇在美术领域也有重要的地位 已有证据表明，拼贴、立体主义与蒙太奇的关系密切 例如，有学者认为“在绘画史上，蒙太奇首先出现在立体主义绘画中”。[9] 再如《大辞海“这个术语（蒙太奇）也被运用到现代美术创作中，指在设计中将一种材料与另一种材料拼接起来，如照片和报章杂志的剪切等的相互拼接、覆盖。”[10] 也有学者表示：创作过程中的“整体―局部―整体”的方式，即蒙太奇思维模式。[11]由此看来，只要满足该方式的美术作品，就运用了蒙太奇思维 该作者还列举了《克奴姆赫特普墓室壁画》的例子：三幅画面，分别描写了墓主人“打猎野禽”“捕鱼”“准备回家跟妻子和孩子分享猎物”三个情节。[11]显然，通过三幅画面的并置，产生了一个“正面”的人物形象 在《限制与自由――试论拼装版画中蒙太奇思维形式与运用》中，作者表示，“蒙太奇的技术与思维当中，把不同的画面联接在一起，又会产生一