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美学杂说 摘要：对照法则在电影《巴黎圣母院》中的运用形成一种独特的美学效应:唤起观众的爱憎情绪;爱憎情感的对象概念明确,线条清晰,避免了晦涩难解,迎合了不同层次观众的期待视野.对照作为电影美学表现的一种途径、一种手段,避免了电影表现手法的单调与平淡,突出了电影娱乐性、商业性,增强了电影的表现力。 关键词：美丑对照 美学效应 法国大文豪雨果在其《克伦威尔序言》一文中,提出了著名的“美丑对照原则”,他的《巴黎圣母院》就是运用这一原则的典范作品。 爱斯美拉达身上体现了真、善、美、的完整统一，道貌岸然的孚罗洛则代表了淫欲和邪恶；丑陋的加西莫多忠诚、勇敢，英俊的弗比斯却愚蠢、无情，人物本身的对照有助于挖掘人物的心灵。而加西莫多的丑美统一尤其具有美学价值和伦理意义。作品的浪漫主义还表现在历史背景的独创性上：愚人节上演神秘剧的古风，数量可观的乞丐形成的国中之国，巴士底狱的阴森恐怖以及雄伟神秘的巴黎圣母院，这使15世纪末法国风貌得以完美再现。而把加西多与美仑美奂的圣母院融为一体，赋予一座石头建筑物以灵性，赋予一个残废人以惊人的美的心灵，这更是雨果浪漫主义想象最经典、最成功的例证。 美丑对照与以丑为美这两种原则的运用,都没有改变事物本身的性质,只是改变了事物的原有面貌,而且它们改变事物面貌的方向正好相反美丑对照是拉大、扩张了美丑之间的距离,它使美的更美,丑的更丑,而以丑为美则是缩短了美丑之间的差距,