海外学者中国女性作家想像.doc

海外学者的中国女性作家想像 　　摘要：在海外世界的丁玲研究中，夏志清、梅仪慈和颜海平无疑是有代表性的几位学者。夏志清受制于20世纪60年代东西方对峙的历史条件，他的丁玲研究不少地方带有意识形态的偏见，对丁玲极度排斥和贬低。但不可否认，他对丁玲一些作品的评论有其独到之处。而梅仪慈则跳出了意识形态的藩篱，持论相对公允，她更多地从丁玲的作品出发去发现作者的生命，重视女性主义立场，同情丁玲的转向。颜海平把丁玲视作中国现代革命链条上最重要的一位女性作家，其对丁玲革命历程的推崇和敬意是重访现代中国革命精神遗产的自然结果，她更在一个宏阔和多元的文化视野中重新阐释丁玲，把丁玲研究推向新的高度 关键词：海外学者；丁玲；夏志清；梅仪慈；颜海平 中图分类号：1206.7 文献标志吗：A 文章编号：0257-5833（2016）01-0175-08 DOI：10.13644/j.cnki.cn31-1112.2016.01.017 作为一个具有传奇经历和独特风格的作家，丁玲不仅在国内具有重要的影响，在国际上也有一定的声誉，就像美国权威的学术著述《二十世纪世界文学百科全书》所言：”丁玲作为一个二十世纪最有力量、最活跃的作家，在中国文学史上仍占据着一个显著位置。”事实上，海外学者对丁玲的介绍和研究早在20世纪30年代就开始了，其后海外的丁玲研究更是涌现出了不少有价值的成果和学者。在这些学者中，夏志清、梅仪慈和颜海平无疑是最具有代表性的，从夏志清对丁玲的很多激烈指责到颜海平对于丁玲参与中国革命运动的充分同情，清晰地显示出海外丁玲研究出现了很大的转向。他们的研究代表了不同时代海外学者对丁玲的不同理解和想像，构成了海外中国女性形象研究历史的重要环节 一 在海外20世纪中国文学研究领域，夏志清先生的影响无疑是巨大的，他在1961年出版的英文著作《中国现代小说史》一举奠定了其在海外汉学界的权威地位。即使观点和夏志清相左的人亦对这部书的价值给以肯定：“作者学问之渊博，批评眼光之独到，在此一览无余……”夏志清的这部著作受到当时欧美兴起的新批评理论影响，强调文本细读，把发掘和品评杰作放在了重要的位置。因而他在观察中国现代小说时就以此为坐标，在对许多现代小说家的解读上具有鲜明的倾向性，提出了不少带有颠覆性的论点，他对丁玲的评论也同样如此 在夏志清的《中国现代小说史》中，丁玲并没有被列入专章来论述，只是在《第一阶段的共产主义小说》和《第二阶段的共产主义小说》两个章节中论及。尽管篇幅不多，但依然能窥出夏志清对丁玲小说的总体态度。在夏志清看来，丁玲和把文艺视为政治工具的蒋光慈不同，在转向革命阵营之前，丁玲是一个非常忠实于自我的艺术家，因而她早期的创作具有独特的个性。夏志清说：“在她写作的第一个阶段里（1926―1929），丁玲最感兴趣的是大胆地以女性观点及自传的手法来探索生命的意义。她的短篇小说集《在黑暗中》（1928）里那几篇，如《梦珂》及《莎菲女士的日记》等，都流露着一个生活在罪恶都市中的热情女郎的苦闷与无可奈何的烦躁。很明显，由于寂寞及心情混乱，丁玲在她日记式的小说里，把她的怨恨和绝望的情绪都发泄出来。”联系到茅盾、冯雪峰当年对早期丁玲的评价，夏志清这样的评价还是相对客观的。由于夏志清一再声称自己所用的标准“全以作品的文学价值为原则”，因此他在考察丁玲转向左翼阵营后的创作时，也是以自己对文学的理解来衡量丁玲小说的水准，他在很大程度上否定丁玲也是根植于这样的理念。夏志清认为丁玲此时的文字粗糙，缺乏艺术魅力。夏志清特别以丁玲的《水》为例，严厉批评了丁玲小说艺术上的倒退。夏志清认为《冰》固然在主题上有着积极的意义，但让人遗憾的是，由于当时的丁玲接受了盛行的新写实主义的理论，在处理这样的题材时流露出强烈的概念化和公式化倾向，因而在艺术上完全失败了。夏志清批评说：“在强调集体和叙述的方式这两点上 《水》完全符合这种公式 《水》是一篇极端紊乱的故事，手法笨拙不堪……一看《水》的文笔就能看出作者对白话词汇运用的笨拙，对农民的语言无法模拟。她试图使用西方语文的句法，描写景物也力求文字的优雅，但都失败了。《水》的文字是一种装模作样的文字。”同样，对于丁玲后来创作的长篇小说《太阳照在桑干河上》，夏志清也更多地从艺术上发现它成功和失败的地方。比如对于这篇小说中描写农会干部程仁和黑妮的恋爱心理，夏志清在引用了小说中一段语言后以赞许的笔调说：“程仁深爱黑妮，可是不敢去看她，因为她是一个地主的家属……在任何革命时代以前的小说里，这一段叙述实在不算特别，可是由于当时对心理描写的反对，程仁的心理状况在这单调无味的小说里，实在是一个难得的精彩片段。”而对于这篇小说艺术上存在的问题，夏志清也尖锐地指出：“这种写实主义充其量只是肤浅的写实，因为作者对干部的批评只