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美国好莱坞黑帮电影的叙事学解析 　　[摘要]对于生活在缺少黑帮土壤的内地电影人来说，黑帮电影依然有些陌生。美国黑帮电影，因其所展现的丰富人文内涵以及美国社会现状，同时又兼顾了商业元素，而被认为是黑帮电影中的代表。好莱坞黑帮电影中的《教父》《盗亦有道》《好家伙》等，已经成为银幕上的不朽经典。黑帮电影带有传奇色彩的、跌宕起伏的叙事对观众有着巨大的吸引力。文章从叙事范式、叙事视角、叙事时序三方面，以叙事学视角分析好莱坞黑帮电影的艺术魅力 [关键词]黑帮电影；美国；好莱坞；叙事学 叙事学（Narratology）的概念最早起源于古希腊的柏拉图时期，其中包含了“故事”与“话语”这两个层面的内容，故事主要着眼于叙事的内容，话语则涉及叙事人展示内容的技巧。[1]长期以来叙事学的研究范围其实并没有超过文学的领域。而20世纪自罗兰[2]电影作为给观众展现人物与情节的画面以及声音的组合体，毫无疑问也能用叙事学的观点进行分析 相较于其他类型片而言，黑帮电影对于缺少黑帮土壤的内地电影人来说依然有些陌生。尤其是美国黑帮电影，因为其所展现的丰富的人文内涵以及美国社会现状，在展现带有浪漫主义的黑帮故事的同时又兼顾了电影应有的商业元素，而被认为是黑帮电影中的代表。当代美国黑帮电影中的《教父》《盗亦有道》《好家伙》等更是已经成为银幕上的不朽经典。黑帮电影对观众的吸引力首先是黑帮人物形象的丰满，并非简单的邪恶粗暴式角色，其次便是其带有传奇色彩的、跌宕起伏的叙事。对美国黑帮电影以叙事学进行分析，将有助于观众更进一步地理解这一类型片的风格魅力 一、好莱坞黑帮电影的叙事范式 绝大多数的黑帮电影都取材于社会中真实发生过的事件，但是与新闻已经报道过的、观众耳熟能详的真实事件不同，当事件进入到时间有限，并且有着商业要求的电影中之后，在情节上它要求叙事必须紧凑，而在主题上则必须鲜明，人物也要在叙事中被凸显出来。因此电影的“故事化”是十分重要的。在俄国人类学家弗拉基米尔7类人物角色（如坏人、任务发出者、英雄或受害者等）和5种叙事单元（如对抗、归来、转移等）组成。[3]这一叙事范式是最贴近人类处理“故事化”问题时的心态的，因此，对于追求尽量满足观众观赏欲望的黑帮电影来说，用这一叙事范式来套用、改编真实事件是最具操作性的 以安德鲁Killing Them Softly，2012）为例，在电影中担任“英雄或受害者”这一角色的是经验丰富的赏金猎人杰基“派遣者或发出者”这一角色的人物，则是黑帮老大理查德，他操控着一家地下赌场。三名进来抢劫的悍匪对于杰金斯来说无异于摆明了在对其进行挑衅，因此杰金斯通过赌场老大马提发出任务，一心要查出幕后黑手，并希望借此机会来重整黑帮之间的秩序。“坏人”角色看似是由那三个笨拙无比的抢劫的小混混罗素、法兰基和约翰尼扮演，而随着调查的深入进行，观众才知道真正的“坏人”正是马提，整个抢劫事件实际上是他的一次贼喊捉贼。整个调查过程便是科恩与马提之间的“对抗”。最后科恩决定以一种“温柔”的方式对自己的朋友马提实施杀戮以完成任务。整部电影的故事情节都通过人物来串联的，人物关系因为情节的逐渐明朗化而逐渐尖锐 又如在弗朗西斯The Godfather，1972）中，这部包孕丰富的电影中存在多个大叙事段，但是从一个个小叙事段中仍然可以发现其符合普罗普的叙事范式。在电影的开头，包纳萨拉来找教父柯里昂求助，柯里昂无疑是电影的“英雄与受害者”。此时的两人进入到“对抗”这一叙事元素中，因为包纳萨拉自恃有钱而并没有给予柯里昂足够的尊重，柯里昂一开始拒绝了包纳萨拉的求助，最后步步为营，进退有据地接受了对方的请求，将事件纳入了他所认定的公平范畴中。这其中也有着因为当天是柯里昂女儿结婚之日的因素，西西里人在女儿结婚的日子是不会拒绝他人的任何请求的，包纳萨拉正是利用了这一点。柯里昂女儿在此处便成为普罗普所提出的“公主”角色，是英雄保护的对象，而包纳萨拉则在与柯里昂的讨价还价中成为“派遣者或发出者”。除了包纳萨拉以外，柯里昂还分别接见了其他人，除一人是致谢以外，三人全是来请求帮忙的，这三人也都成为“派遣者或发出者”。柯里昂作为“英雄”的故事由此展开 二、好莱坞黑帮电影的叙事视角 叙事视角（focalization）又可以翻译为“聚焦”，其中包括三种类型，第一种为又被称为上帝视角的零视角，即叙事者处于一种全知全能的状态，将不同的线索公平地展现给观众；第二种为内视角，也就是主人公视角，叙事者与主人公合二为一，不提供给受众主人公视角之外的内容，观众所见所感便是主人公的所见所感；第三种则是外视角，叙事者类似于一个主人公身边的观察者，对主人公及其身边的事物进行观察，但是其所提供的信息也是有限的。[4]在一部电影中实际上并不严格限制只能使用一种视角，但是在当代美国黑