论阿巴斯电影纪实风格形成元素.docVIP

论阿巴斯电影纪实风格的形成元素 　　摘要阿巴斯Abbas Kiarostami），作为当代伊朗最重要的导演之一，其独特的写实风格越来越受到世界影坛的瞩目，其电影的写实风格主要表现在：1.在镜像话语上，大量运用长镜头、同期声；2.在叙事结构上，倾向于故事的叙事非因果化、故事的情节生活化、故事的结局开放化；3.大量使用非职业演员，让演员表现生活中的自己，形成了原生态、客观再现的表演风格。阿巴斯这样的导演艺术，直接影响了他的电影形态，形成了写实主义的电影风格 关键词阿巴斯；伊朗电影；写实风格 中图分类号G229文献标识码A 作者简介程卓，四川传媒学院摄影系讲师，四川成都611745 伊朗电影研究者把阿巴斯Abbas Kiarostami）的三部电影《哪里是我朋友家》（1987）、《生生不息》（1992）和《橄榄树下》（1994）称作“阿巴斯电影三部曲”，同时，由于这几部电影的拍摄地点都是在伊朗西北部一个以柯盖尔为中心的农村地区，所以又被称作“柯盖尔三部曲”或“农村三部曲”。这三部电影和《特写》（1990）、《樱桃的滋味》（1997）、《随风而逝》（1999）等被公认为是阿巴斯的代表作品，比较集中地体现了阿巴斯电影独特的艺术风格：运用纪录电影手法捕捉生活的原初状态；采用开放式的情节结构和结尾，情节发展具有不确定性；大量使用非职业演员等。本文以阿巴斯的这几部主要代表作品为切入点，从镜像话语、叙事结构、表演风格三方面阐述阿巴斯电影的写实风格 一、镜像话语 （一）长镜头 阿巴斯偏爱用长镜头拍摄全景画面，在他的电影里，根本找不到频繁切换的蒙太奇。在阿巴斯看来，那种快得逼人的节奏根本不适合展现他眼中的伊朗以及伊朗人民的生活。场面一段落镜头、同期声以及对非剪辑的钟爱，构成了阿巴斯电影独特的镜像话语风格。在他的影片中，长镜头经常可见，以局外的、旁观的方式纪录日常的、诗意的、散情节化的生活，给观众一种真实的力量 存影片《哪里是我朋友家》中，阿哈玛德为了到波士堤寻找自己的朋友内玛札迪归还作业本，两次翻越“之”字形的山坡，就是用的固定长镜头，小男孩的奔跑发挥了场面调度的作用，演绎了镜头内部蒙太奇理论，让我们看到了小男孩的善良与执着。在影片《橄榄树下》中也有这样一段为人称道的长镜头：侯赛因在追求塔赫莉，塔赫莉沿着山坡一路下山，掩在了田野深处，此时背对镜头站在山上的侯赛因似乎醒悟过来，也尾随着下了山，拐进了田野，镜头深处的两个小圆点时而重合在一起，时而分开，然后一个圆点沿着原路返回。这样的生活细节随处可见，可是被阿巴斯用这样的长镜头处理之后，却别有一番韵味，就像中国画一样，将小小的人物置于广袤的大自然当中，人物与景色融为一体，相得益彰，而诗意就在那远远地似与不似之间漫延开来。在影片《随风而逝》片尾的那个长镜头中，医生骑着摩托：载着巴扎，在土黄的山路上缓缓地颠簸，南远而近，由近及远。道路两旁泛着金黄光泽的成熟的麦浪随风翻滚，阿巴斯的镜头就那么若即若离地跟着二人，二人就像在麦田里航行，时而隐没时而出现，整个镜头悠然从容，唯美得像一首诗。而主人公的情感经过长镜头的过滤后，似乎也掩去了人生的大喜大悲，剩下的只有宁静和淡泊 任何镜头都是语言，都是要为意义表达服务的，长镜头作为阿巴斯刻意选择的电影语言形式更不例外。长镜头的意义，往往要靠观众自己的思考，而非导演通过镜头间的组接拼凑起来，当一个镜头长到脱离正常镜头持续时间范围时，它就开始了自身的表意历程，从而使长镜头超越了叙事的功能，从而转变成了意义的传达者 现代影视表演理论认为，摄影机对演员的表演是有压力的，任何人一旦靠近了这台长着眼睛的机器，都会不由自主或多或少地失去那份生活化的自然与从容不迫。因此，为了捕捉真实，阿巴斯选择了远远地静默旁观。阿巴斯自己曾经说道，为了让观众进入电影叙事的情境和作出自己的判断，应放弃某些特写镜头用场面一段落镜头更好，让观众能直接看到完整的主体：特写镜头剔除了现实中的所有其它元素，必须让所有这些元素都在场，叙事中采用中景景别的镜头尽量减少导演的主观性，能让观众自己选择感动他们的事物而在一个段落的镜头中，观众也能以自身的观影情感去选择特写的处理。…影片《哪里是我朋友家》中，阿哈玛德在两个村子之间来同奔跑，镜头从来不是对着他的脸，而是遥望他的背影远去或者遥望他向镜头跑来，或者从侧面跟随着他，这种拍摄方法，使得拍摄不是一种审视，而只是一种观照，观照人们的本真状态，在对人物的非逼近关注中达到对现实的逼近 景深镜头在表现人物与环境的关系，展示时空的真实性方面有自己的优势，阿巴斯的影片里随处可见大景深的长镜头，主角也往往不占据景深镜头前景的位置，人物在大部分时间都是远远地融入背景当中，成为自然环境的一部分。镜头随着主角的移动而移动，处在景深镜头深处的