简·爱》与《呼啸山庄》.pptVIP

《简·爱》与《呼啸山庄》 勃朗特三姐妹夏洛蒂（1816——1855）、艾米莉（1818——1848）、安妮（1820——1849）将浪漫主义的澎湃诗情化入日常生活的场景，在沉重的人生、情感、精神负荷中挣扎出鲜活的不屈的独立人格。她们表达欲望、情感的坦诚、大胆，在维多利亚文学中实属独特。英年早逝的命运，更为其作品增添了神秘色彩。 时代：维多 利亚时代（1837年~1901年） 那是好得不能再好的年代；那是糟得不能再糟的年代；那是闪烁着智慧的岁月；那是充斥着愚蠢的岁月；那是信心百倍的时期；那是疑虑重重的时期；那是阳光普照的季节；那是黑夜沉沉的季节；那是充满希望的春天；那是令人绝望的冬日。我们拥有一切，我们一无所有；大家都在升天堂，大家都在下地狱——简言之，那时候和我们现在非常相似。因此，专门研究那个时代的吵吵闹闹的权威们，不论他们是褒还是贬，都认为只能用最极端的字眼来评论它。——《双城记》 评价： “简爱使我非常感动，非常喜爱……她的小说是我能花好多天来读的第一本英国小说。” ——萨克雷 “《简爱》是一部比《呼啸山庄》更难理解的书，因为艾米莉是个比夏洛蒂更伟大的诗人。当夏洛蒂写作时，她以雄辩、光彩和热情说‘我爱’，‘我恨’，‘我受苦’。她的经验，虽然比较强烈，却是和我们自己的经验都在同一水平上。但是在《呼啸山庄》中没有 ‘我’，没有家庭女教师，没有东家。有爱，却不是男女之爱。艾米莉被某些比较普遍的观念所激励，促使她创作的冲动并不是她自己的受苦或她自身受损害。她朝着一个四分五裂的世界望去，而感到她本身有力量在一本书中把它拼凑起来。那种雄心壮志可以在全部小说中感觉得到——一种部分虽受到挫折，但却具有宏伟信念的挣扎，通过她的人物的口中说出的不仅仅是‘我爱’或‘我恨’，却是‘我们，全人类’和‘你们，永存的势力……’ ——伍尔夫 结构比较 一、《简爱》属于内视角自叙体小说。以女主人公的心态为主体，形成一条情绪线，并延展成女主人公性格的成长发展。（纵向单轨） 二、 《呼啸山庄》采用了戏剧性和双重框架结构（镜框式结构）模式，使作家隐退，作品因为自我呈现而显示出某种神秘感和诗意。 《呼啸山庄》的时间跨度前前后后三十一年，从1771年（孤儿希刺克利夫被从利物浦带到呼啸山庄来）到1802年秋（小凯瑟琳和哈里顿成为一对情侣），女作家把叙述的起点安排在1801年的冬天。 1771←——————————————————————︱—→1802 倒叙 1801顺叙 房客洛克乌德和女管家耐莉来担任故事的叙事者。故事的顺叙部分（那是很小的一部分）由洛克乌德承担；耐莉则是过去历史的见证人。 有时候，在情节线中断的地方，或是在故事跳跃过去，需要补叙的部分，作者又安排由伊萨贝拉把她私奔后的伤心遭遇用书信方式向耐莉吐露，或者由山庄的女仆把她在这户人家中的所见所闻，以及她的感想，说给耐莉听，等等。这时候，伊萨贝拉等人是故事的叙述者，耐莉成了传达者。 《呼啸山庄》人物关系表 欧肖先生———————　呼啸山庄主人 　亨德雷·欧肖—————　其子 　凯瑟琳·欧肖————　其女，小名凯茜　　希斯克利夫——————　老欧肖先生抚养的孤儿 　佛兰西斯 ——————　亨德雷之妻 　哈里顿·欧肖 ————　辛德雷之子 　丁耐莉 ———————　女管家，又名艾伦·迪恩　约瑟夫 ———————　呼啸山庄的老仆人　齐拉 ————————　呼啸山庄的女仆 叙事比较 一、《简》通过第一人称叙述，使故事既有人物的外在行动（情节），也充满人物内心的对话，加强了简爱的女性话语。 二、《呼》采用了叙述人讲故事的方式，担任叙述的洛克乌德和耐莉或是自作聪明的城里的“文明”人，或是有“常识”的传统价值的卫护者，他们难以理解、同情、认同主要人物的言行和感情。从面构成某意义上的“复调”。 主题比较 一、表现女性的独立尊严与揭示普遍人性的复杂。 二、“人间的爱”与“超人间的爱”。 人物形象：简爱与希克厉比较 女性偶像 ？ 思考题： （1）简·爱真的是一位追求独立和个人自由与尊严的新女性（女权先锋）吗？ （2）阁楼上藏着的疯女人是谁？为什么阁楼上藏着一个疯女人？