秦腔《狗儿爷涅桨》文本与舞台的再创造.pdf

l嚆{蠛 劐 创作研讨 DANG DAlXlJU DOI：1O．13369j／．cnki．ddxj．2017．01．004 秦腔 狗《儿爷涅柴》： 文本与舞台的再创造 秦腔 狗《儿爷涅檠》剧照 文／张青飞 摘 要：经过剧作家锦云与导演张曼君的通力合作，秦腔 《狗儿爷涅榘》由话剧华丽转身，完成了文本与舞台的 再创造，塑造出了“别样的狗儿爷”，将戏曲特有的古典特征在当代审美中给予完美呈现，赋予了地方戏 新的舞台风貌与审关情趣，其中蕴含的戏曲经验值得借鉴。 关键词：《狗儿爷涅檠》秦腔 文本 舞台 内在可能性。 1986年，话剧 狗《儿爷涅檠》上演后轰动一时，成 为当代话剧民族化的重要收获。2014年8月，这一具 如何将话剧剧本改编为戏曲剧本，为场上演 出提 现代品格的话剧被戏曲化为秦腔 狗《儿爷涅檠》，呈现 供依据，且同时延续话剧的思想性与文学性，需剧作 于舞台之上 ，颇受专家与观众肯定，成为当代秦腔里 家的创新。就文本层面看 ，改编主要表现在三方面①： 程碑作品。这得益于剧作家与导演的合作，完成了文 首先，场次合并与增删。话剧原有 16场，通过合 本与舞台的戏 曲化再创造，打破 了当代戏曲 话“剧加 并与增删 ，改为9场 ，缩减约一半。如将话剧第二场 唱”的魔咒，塑造出了 “别样的狗儿爷”。 “收芝麻”与第三场 “索芝麻”合并，删除了狗儿爷疯后 话剧 狗《儿爷涅檠》以农村生活为题材，以农民狗 的第八场及第十一场 “拜门楼”。经改动，秦腔沿 “陈老 儿爷为主角，主题聚焦在狗儿爷与土地间的悲喜之 汉吃狗一收芝麻一娶妻一买地一归大堆一偷玉米一 情。秦腔具有浓郁的乡土性，适宜表现黄土地农民的 改嫁一割尾巴一烧 门楼”的情节线展开剧情 ，变得更 喜怒哀乐，因此话剧所具有的乡土性与秦腔具有内在 为紧凑 ，戏剧冲突更显张力 ，为发挥戏 曲艺术特长提 关联性。同时，话剧以狗儿爷为主人公，以其与土地之 供 了广阔空间。 得失关系为核心事件，合传统戏曲 “一人一事”之结构 伴随改动 ，暗场戏 “陈老汉吃狗”、“收芝麻 ”、“缴 特征，为其改编提供 了内在可能性。 土地”、“听墙根”等变为明场戏。话剧中 缴“土地”以狗 剧作者锦云虽是话剧名家，却有深厚的传统戏曲 儿爷 “哭坟”独 白交待而出，戏曲则用一整场来呈现狗 修养，谙熟传统剧 目及场上艺术，且近年投身创作实 儿爷失地之过程，更有利于展示主人公之悲伤乃至疯 践，先后有评剧 《杀妃剑》、《母亲》，秦腔 《花儿声声》 癫。这些由暗场转为明场的场面再造，更适合戏曲化 等。因此，由剧作家对其成名作完成戏曲文本的再创 表现，可充分发挥戏曲艺术之特征。 造，最为合适不过。总之，剧作家本人及剧本之主题与 其次，人物地位调整。话剧与秦腔的主角皆是狗 结构为 《狗儿爷涅檠》由话剧华丽转身为秦腔提供了 儿爷，不同的是话剧中较为次要的角色冯金花跃升至 创作研讨 謦 DANG DAIXlJU 祁永年之前 ，上升至第二位。这一改动颇合传统戏曲 前区板凳上倾听狗儿爷心声，既强化了狗儿爷的悲凉 生旦为主的格局 ，适应了戏曲行当之需求 ，为场上演 心境，又使舞台造型显得独特。舞队的圆熟运用 ，使舞 出提供 了便利。冯金花的戏份较话剧加重，“娶妻”、 台形象饱满，充