浅析古诗词之太康诗风.ppt

（1）《三都赋》（《吴都赋》 《蜀都赋》 《魏都赋》） 务在征实，可与史书记载相补充。文辞典富，但失于剪裁，没跳出汉代大赋窠臼。《三都赋》出，洛阳纸贵。 （2）《咏史诗》八首 把历史现象与个人遭遇、情感体验成功融入诗歌，开创了借咏史以咏怀的新路。 展现作者的生活与心路历程，诉说胸襟怀抱，抒写愤激之情，表达对门阀制度的不满及蔑视。 “名为咏史，实为咏怀。”张玉谷《古诗赏析》 咏史 郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。 左思风力：钟嵘《诗品序》对左思诗歌的评价。指其诗借咏史抒发对现实的不满及感慨，情调高亢，笔力矫健，气势昂扬，是对建安风骨的继承和发扬。 本次读书会到此结束，谢谢观赏！但有谬误，敬请指教。 浅析古诗词 之太康诗风 何谓诗风？ 诗风： 诗歌的风格和形式。亦指一定历史时期中，诗歌创作的倾向。 不同的时期，不同的诗人，他们的诗词作品的风格显然是迥异的。然而，一个时代总有一个时代的独特风格和爱好。 时代的总体风格是不会因个人而改变的。社会生活决定了创作的方向。 时代背景 太康 “太康”，晋武帝司马炎的年号。文学史上所说的“太康文学”，是指从“泰始”（晋武帝司马炎的年号，公元264年）到“元康”（晋惠帝司马衷的年号，公元299年）30多年间的文学。 太康诗歌内容单薄，形式追求辞藻华美和对偶工整，丧失了建安诗歌的风力。 太康诗风 西晋的代表诗风。陆机、潘岳是西晋诗坛的代表，所谓太康诗风就是指以陆、潘为代表的西晋诗风。 三张二陆两潘一左 三张：张协、张载、张亢 二陆：陆机、陆云 两潘：潘岳、潘尼 一左：左思 钟嵘《诗品序》：太康中，三张、二陆、两潘、一左，勃而复兴，踵武前王，风流未沫，亦文章之中兴也。 潘岳 潘岳(247年-300年)，字安仁，故又称潘安。荥阳中牟(今河南)人，西晋文学家。任司空掾、太尉掾、河阳县令、怀县令、太傅府主薄等职。死于八王之乱，罪夷三族。潘安在文学上往往与陆机并称潘江陆海，古语云陆才如海，潘才如江。 陆机 陆机(261年-303年)，字士衡，吴郡吴县华亭(今上海市松江)人，西晋文学家，书法家，与其弟陆云合称二陆，后死于八王之乱，被夷三族。曾历任平原内史、祭酒、著作郎等职。故世称陆平原。 晋代文人的文风变化 （一）趋向雅化 尊儒崇文，西晋基本国策。 代表：玄言诗。说玄理，尚清淡，炫学识，求典雅。 《世说新语?文学》：“至过江，佛理尤胜。故郭璞五言，始终会合道家之言而韵之，许询及太原孙绰，转相祖尚……而诗、骚之体尽矣。” （二）益尚华美 以玄学为口实，尽情享受声色。建安时期的阳刚之美，渐渐为阴柔之美所取代。 《列子?杨朱》:“人之生也，奚为哉？为美厚尔，为声色尔！”（可视作晋人享乐主义的宣） （三）更尚真情 礼教的束缚俞益松弛，更加注重个人的世俗生活与情感体验，富于情感、敢于任情。 陈祚明《采菽堂古诗选》：“（潘）安仁情深之子，每一涉笔，淋漓倾注，宛转侧折，旁写曲诉，剌剌不能自休。” 太康诗风的特点与表现 特点 拟古：摹拟《诗经》、汉乐府和《古诗》，成为当时的风气。内容上皆沿袭原题，格调上变朴素为文雅，显示出诗歌文人化的倾向，其总体水平不及原作。 繁缛：追求形式的技巧的进步，并表现出繁缛的诗风。 总特点：绮靡繁缛、注意徘偶，儿女情多，风云气少。 具体表现： 1、语言由朴素趋向华丽。 2、描写由简单趋向繁复。 3、句式由散行趋向骈偶。 经典之作 猛虎行 饥不从猛虎食，暮不从野雀栖。野雀安无巢，游子为谁骄。 拟猛虎行 陆机 渴不饮盗泉水，热不息恶木阴。恶木岂无枝？志士多苦心。整驾肃时命，杖策将远寻。饥食猛虎窟，寒栖野雀林。日归功未建，时往岁载阴。崇云临岸骇，鸣条随风吟。静言幽谷底，长啸高山岑。急弦无懦响，亮节难为音。人生诚未易，曷云开此衿？眷我耿介怀，俯仰愧古今。 赴洛道中作 陆机 远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，安辔遵平莽。夕息抱影寐，朝徂衔思往。顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。 诗歌特点： 1、情繁词隐。 《文心雕龙》：“士衡矜重，故情繁而词隐。” 2、情景相生，大量运用徘偶，开大小谢山水诗先声。 建安风骨的继承者 左思 左思(约250~305)，字太冲，齐国临淄(今山东淄博)人。西晋著名文学家，其《三都赋》颇被当时称颂，造成洛阳纸贵。 左思自幼其貌不扬却才华出众。晋武帝时，因妹左棻被选入宫，举家迁居洛阳，任秘书郎。晋惠帝时，依附权贵贾谧，为文人集团金谷二十四友的重要成员。永康元年(300年)，因贾谧被诛，遂退居宜