quot;为艺术而艺术quot;一场审美现代性的扩容运动.pdfVIP

级制f在 5 月 求是学刊 May，忽阳 第 33 毡第3 期 SEEKING TRum Vol. 33 No.3 为艺术而艺术;一场审美现代性的扩容运动 宋世明 (南京大学中文系，江苏南京 21ω3) 摘 要..为艺术而艺术观念在发展流变过程中表现出了审美现代性的努力方向和内在矛盾性。它首先是在 艺术自律过程中出现的，具有艺术的独立性精神和否定立场;其次它是在反抗资产阶级日常生活中提出来的， 其对应面是为艺术陌生活，因此体现为一种艺术的实践方式;最后，它才是一种形式主义的审美观念。在日常 生活审美化的当下语境里，重提为艺术而艺术具有深刻的现实意义。 关键诩:为艺术而艺术;审美现代性;日常生活审美化 作者简介:宋世明(1归6 呻) ，舅，江苏连云港人，南京大学中文系在读博士生，从事中国现当代文学研究。 中困分提号:即7.67 文献标识码:A 文章编号:100 -7阳(2刷)03 - 0120 - 05 收摘自期:2栅-07 -18 若干启示:为艺术而在术是如何在维玛!姿纳的讨 在日常生洒审荣化成为时尚的今天，为艺术 论中，从康德的理论中发展出来的一个t; 术这动。 而艺术的口号已经很少有人提及。作为伴随着 席勒采访，在他的t; 术中，他是个头脑敏锐的 啼哭主义运功而出现的口号，为艺术而艺术这 人，但几乎是个完全的诗人一…我走访谢林的学 一架学命题具有复杂的内涵和矛盾性，单从形式 生罗宾埠。他，研究康德的关学著作，有些很有分 主义的角度无法真正解读其审柴现代性的文化价 贵的观点。为艺术而在术，没有目的，因为一切的 值。我们必须迫溯这一口号产生的思想渊辘，廓 目的，都是反t; 术的。但t; 术能达成它自己所没 清它的社会文化背景，梳理这一观念产生和流变 有的目的的。[3](P438) 的过程，分析其内在的精神实质和矛盾性，才能辛苦 学者周小仪性意到了上述的记载，并提出这 清它在当下语境里的合法性和周限性。 样的质疑是肃斯当自己的概括，还是他引用席 为艺术而艺术这一口号首先由谁 提巾，有一定的争议。有学者认为果由 勒的话?是英剧人罗宾瀚的创造，峰是他们转述 法回哲学家库辛首?x提峭的。如周宪认 谢林的观点?这对文学史家来说仍然是不解之 谜。[4](阳)事实上，不管是不是肃斯当最先使用 为，到了 1818 年，法国哲学家库半在其演讲《论 真静柴》中，第一次明确提出了为艺术而艺术的命 这一说法，上珑的记载传达了这样两个信息 腿[l]( P224)。徐京安使用的也是这样的说法，不 为艺术