经典名著赏析 第六讲：中国现代派诗歌.pptVIP

那么诗人为什么会产生“悒郁”和“怀念”呢？后两句做了具体的回答：假如有人问我烦忧的原故，我不敢说出你的名字。作者的“悒郁”与“怀念”是因为心中有“烦忧”，而这种“烦忧”的原因是“不敢说出你的名字”，而“不敢说出你的名字”的原因，是没有勇气说出口——这才是“烦忧”的原因所在！这段的抒情顺序是先描绘“悒郁”、“怀念”之状，然后一层层地剖析原因。 下段先交代自己面对“你”的犹豫和胆怯，而接着点明这样的“不敢”使自己备觉“烦忧”，最后两句从时间和空间的角度作比喻，烘托自己“怀念”和“悒郁”像隔海相望般“辽远”，像身处肃杀的秋天一样“寂寞”。意象的选取既典型，又暗合中国文化传统中以秋衬愁之深、以海喻思之远的审美范畴，虽是现代诗，却充满古典诗的意境和韵致。 也正因此，前后两段虽然只是相同的诗句在排列顺序的不同，但在情感表达上不但没有重复之嫌，反而使读者倍感作者所说的烦忧像波涛一样，一波未平一波又起，这也是作者高超的创作技巧之所然。 （2）、主题的朦胧美： 1、爱情诗：多数人把该诗理解为爱情诗，因诗人对思念的人思之过切，而生烦忧。 2、政治诗：忧国忧民的忧患意识。 3、知识分子对自由民主的渴望与现实之间的茅盾，造成了作者内心的烦忧。 4、本诗是作者心境的描写，是作者内心情感世界的反映。 心境是一种具有普遍性的情感，人们有什么样的经历际遇，就会有什么样的心境，心境是人们社会经历际遇的反映。不同的心境，显示出人们对社会环境不同的感情评价，也体现出不同的社会理想。 纵观作者所处生活年代，正是一个充满了苦恼的年代，作者的世界观、人生观、价值观、爱情观与社会现实间的矛盾，使作者心生烦忧。但诗人不说“烦忧”的原故，其实也不必去说；读者不知诗人“烦忧的原故”，亦不必强作解人，如果硬去猜诗，诗就变成了谜。 抒情诗不交待事件、不谈“原故”，仍可达到艺术的完整，铸成“海天愁思正茫茫”的诗境.读者只要把这种“剪不断，理还乱”的烦忧思绪，像代入方程一样（即心理方程式），代入自己的感受，就会由心境进入到诗境。这种“烦忧”既可以是情爱造成的，也可以是理想事业破灭造成的，还有可能是家庭琐事造成的，等等等等。 （3）.《烦忧》的创作特点： 烦忧的突出特点，在于它的复述式结构----有如一个陀螺，旋过去再转回来。全诗共有两段，其实只有四句，在前后两段中，四句排列顺序正好相反，形成轴对称。诗人只是说他有“烦忧”，只是形容“烦忧”的强烈感受，却不肯说他烦忧的原因。 * 中国现代派诗歌 一、现代派诗歌一词的由来： 1、中国现代派诗歌是指1929年至1937年间活跃在我国诗坛的一个诗歌流派。 2、现代派得名于1932年5月施蛰存主编并创刊的《现代》杂志。 3、首次命名“现代派”的是孙作云的《论“现代派”诗》，1935年5月。 4、现代派经历了从1929年的《新文艺》到1936年的《新诗》的历程。 二、现代派发展概貌： 现代派诗歌发展分四个阶段： 1.现代派的滥觞阶段：施蛰存等编的《新文艺》存刊期间（1929年9月至1930年4月）； 2.现代派的形成阶段：1932年5月至1934年11月 ；施蛰存主编的《现代》存刊期间，刊发了戴望舒、施蛰存、李金发、侯汝华、李心若、金克木、林庚等88位诗人的诗作，形成了一个以戴望舒为领袖的现代诗派。 3.现代派的发展阶段： 1934年10月至1936年7月 ；其间，现代派主要作品发表在卞之琳等人所编的《水星》和梁宗岱主编的《文艺.诗特刊》上，把现代派诗潮推向了新的阶段。 4.现代派的成熟阶段： 1936年10月至1937年7月 。 1936年，戴望舒约集卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至，编辑了大型诗刊《新诗》（1936年10月至1937年7月）。五位主编成为现代派五大领袖 。《新诗》存刊期间是现代派的成熟阶段。 三、现代派诗歌代表作家： 戴望舒、施蛰存、卞之琳、 梁宗岱、何其芳、孙大雨、 冯至、李广田、金克木、 李金发、冯文炳（废名）、林庚、侯汝华、徐迟、林徽因、陈江帆、禾金、番草等。 四、现代派的流派特征： 现代派具有鲜明的流派特征，其特征为“价值论的病态美和艺术论的朦胧美”。 现代派审美特质在于古典意境与现代意识的统一，是中国历史沉淀的审美情趣与西方现代主义审美倾向的统一。 （一）.价值论的病态美 病态美分为三组范畴： 1.感伤与忧郁； 2.孤独与迷茫； 3.异化与丑恶。 1、现代派醉心歌吟人生理想的幻灭和青春病式的伤感，构成忧郁。 戴望舒的《雨巷》；何其芳的《预言》；金克木的《生命》；李广田的《窗》。这些作品浸透着人生、青春、爱情的伤感颓唐，受到了西方颓废派和中国唐五代诗词的影响，是古典的颓废情调在现在的延伸和反映。 《预言》 ——何其芳 这一个心跳的日子终于来临。 你夜的叹息似的渐