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新媒体文艺学学理结构探究 　　?者按：中国文论话语体系之争开始于上世纪九十年代，至今仍是文论界普遍关注的问题域，而“如何进行话语重建”似乎是一个更为关键的学术点。在诸多的研究与争论中，聚焦中国文论话语体系构建，衍生出本土化与西方化的两种不同思考路径，即研究如何实现“中国古代文论的现代化”和“西方文论的中国化”问题。为此，本刊特辟专栏，从不同角度探讨“中国当代文论话语体系构建”研究的新境、新变与新思，也算是我们对这一热点命题的积极尝试 数字化新媒体已经让我们进入被尼葛洛庞帝称之为“数字化生存”时代，抑或“第二媒介时代”（马克“赛博空间”（约斯“技术帝国”（R 2015 年底，我国网民规模已达 6.88 亿，有半数中国人接入互联网，网络普及率为 50.3%，手机网民 6.20 亿，有 90.1%的网民通过手机上网。①可以说，“以因特网为代表，数字媒介犹如风暴席卷了这个时代。”②在我国，数字化媒介以及由此构成的网络媒体，较之历史上任何一种媒介、任何一类媒体都更为直接、更为全面、也更为深入地渗透到了文艺各个领域和文艺创作的每一个环节，不仅改变了文艺的形态和存在方式，也改变着我国文艺发展的面貌和文坛格局，以致没有任何一种文学艺术能够像今天的网络文学和数字艺术这样，拥有如此庞大的创作者阵容、作品存量和欣赏族群；没有任何一种文艺能够像网络文艺这样，借助全媒体传播发掘 IP 价值，多样化延伸和