高教出版社现代文学史第二章第九节30年代散文.pptVIP

散文园地 Sanwen yuandi 进入30年代，中国现代散文不仅在艺术风格上显得更为泾渭分明，而且在思想倾向上也出现了相应的分歧。综观这一时期的散文园地，以“派”为单元，可分为三派： 一派以“左翼”作家为主体，以鲁迅的杂文为代表，强调杂文的时代性与“匕首”、“投枪”的社会功能； 一派以何其芳、李广田、萧乾、丽尼等为代表，追求散文的艺术美，主张描写自我的“心路历程”； 一派以林语堂、周作人为代表，以《论语》等杂志为中心，提倡“幽默”、“性灵”和闲适的小品文。 这“三派”的散文各以自己的风采与艺术意蕴，充分显示了中国现代散文的繁荣与成熟，将现代散文创作推到了一个新高度。 一、鲁迅及“左翼”杂文 鲁迅的杂文在左翼作家的创作中占有极其重要的地位。这一时期，鲁迅随着自己思想的发展，杂文的意蕴也跃上了一个新的境界。 受鲁迅的影响，左翼的一些作家也挥毫上阵，撰写了许多杂文，徐懋庸与唐弢是其中的代表。他们师承鲁迅，风格也极力仿效大师，在两三年中，徐懋庸即有《不惊人集》、《打杂集》出版，鲁迅曾为他的《打杂集》作序，称赞其杂文的社会价值。唐弢的杂文集《新脸谱》发表后，曾被人认为是鲁迅的作品。与此同时，在鲁迅的影响下，《申报·自由谈》、《太白》、《涛声》、《文学》、《新语林》、《芒种》等纷纷刊载杂文。一时间，在散文园地，乃