文艺复兴时期地作曲家与作品.PDFVIP

文艺复兴时期的作曲家与作品 (Renaissance) 1450-1600年 “文艺复兴”的由来 —  文艺复兴一词原意是“再生”，通常是指人们对古希腊、 古罗马的文化发生兴趣。后来被文化史、艺术史和音乐 史家用来指称一个历史时期。 —  文艺复兴最早产生于14至15世纪意大利的佛罗伦萨。 勃艮第乐派(Burgundian School) —  界定 　西方音乐史中把文艺复兴早期出自欧洲北部的第 一代作曲家称为勃艮第乐派，这些音乐家主要的活动区 域集中在当时勃艮第公爵费利普和查尔斯统治下的勃艮 第地区。这一区域主要包括现在的荷兰、比利时、法国 东北部及中部偏东、卢森堡等地。 代表作曲家——迪费(Dufay) —  迪费是文艺复兴早期即勃艮第时代的一位具有重要影 响的作曲家。 —  经文歌：大部分为等节奏经文歌，他使这种体裁更为 丰富和复杂，代表作有 《最近玫瑰开放》。 —  弥撒曲：真正确立起了定旋律弥撒曲的体裁风格，主 要代表作有 《脸色苍白》、 《武装的人》。杜费是第 一位采用世俗旋律作为弥撒曲定旋律的作曲家。 —  世俗音乐：尚松是他保持传统风格最多的一种体裁， 抒情、细腻、典雅，是勃艮第文明的一种恰当的艺术 写照。 —  演唱实践：例5-3世俗歌曲 《武装的人》 —  欣赏： 《最近玫瑰开放》、 《脸色苍白》 佛兰德乐派（Flemich school) —  界定 —  有的音乐史学家把勃艮第乐派称为尼德兰第一乐派， 称佛兰德乐派为尼德兰第二乐派、第三乐派 佛兰德乐派第一代之代表人物——奥克冈（Ockeghem ） —  作品包括13首弥撒曲，1首单乐章的信经， 10首经文歌和约20首尚松 —  主要成就是在弥撒曲方面(P73) —  创作风格特征：倾向于四个互相独立的声 部构成，音乐的分句和终止常常被掩盖 —  演奏实践：例6-1声部模仿复调 —  音乐欣赏： 《用mi-mi音的弥撒曲》 佛兰德乐派第二代之代表人物——若斯坎（Josquin ） —  若斯坎是世纪之交的一代法—弗兰德作曲家的突出代表， 也是文艺复兴最重要的作曲家之一，主要作品有18首弥 撒曲、100首经文歌和70首尚松。 —  释义弥撒曲：素歌不是只在固定声部出现，而是以复调 的模仿在各个声部上出现。 —  模仿弥撒曲：以已经存在的复调作品为基础，引用多个 声部的材料，或吸取其动机、复调陈述方式和结构等特 征创作的弥撒曲。 —  经文歌是若斯坎数量最多的体裁，注重对位法技巧 —  音乐风格特征 —  音乐欣赏：释义弥撒曲 《唱吧，歌喉》(Pange lingua) “La so fa re mi”弥撒 经文歌 《圣母颂》 佛兰德乐派第三代之代表人物——拉索（Lasso） —  拉索是文艺复兴音乐的集大成者。 —  创作了两千多首作品，包括70首弥撒曲、176首 牧歌、135首尚松，93首德语利德和520首经文歌。 —  大部分弥撒曲都是模仿弥撒曲 —  经文歌是其最重要的创作领域，代表作 《西比 尔的预言》 —  音乐欣赏： 《西比尔的预言》 牧歌 《马托娜，可爱的少女》 为两组合唱创作的著名歌曲 《回声》 （1581）