第二章秦汉文学.ppt

第二编 秦汉文学 通 论 时限：公元前221年秦始皇统一全国——东 东汉汉献帝建安元年（公元196年）。 重点：由于秦代实行文化专制统治，加之统治时间很短，故秦代基本无文学可言（《文心雕龙·诠赋》：“秦世不文。”），所谓“秦汉文学”主要指两汉文学。 主要文学样式：辞赋、史传文学、政论散文、乐府诗歌、文人五言诗等。 第一章 秦 文 概 说 公元前221年秦始皇嬴政（前259-前210）统一全国，建立了中国第一个统一的中央集权的封建国家。 积极措施：实行郡县制，统一法律、度量衡、货币和文字。 文化专制：焚书坑儒 “秦世不文”，唯有李斯的几篇文章和少量的颂扬文学（石刻文）。 李斯《谏逐客书》 李斯其人：见《史记》卷八十七本传。楚上蔡人（今属河南），见“仓中鼠”于“厕中鼠”之别而发奋，与韩非俱受业于荀况。战国末入秦为秦相吕不韦舍人。因说秦王并六国，拜为客卿。秦始皇统一六国，斯为丞相。定郡县制，下焚书令，变籀文为小篆。始皇死，与赵高定谋，矫诏杀公子扶苏，立少子胡亥为帝。后赵高欲专朝政，污斯谋反，腰斩长安市。 《谏逐客书》写作背景：韩国水工郑国事件。 本文作于秦王嬴政十年（前237），又题为《上秦王书》，其写作意图是劝阻秦王逐客，其主旨是陈说逐客于秦不利。文章一开头就进入正题，提出一个总的论断：“臣闻吏议逐客，窃以为过矣。”然后分三层阐述中心论点。 首先，文章列举秦国历史上四位国君利用客鲫成就功业的史实，证明逐客是错误的，并运用假言推理，从反面说明任用客卿对于秦国的富强十分必要。 其次，举出大量事实，说明重物轻人，决非一代英主所为，强调客卿对于成就“跨海内，制诸侯”的重要性和必要性。 最后，作者通过古今正反对照，陈述逐客的错误和严重危害。最后总结全文，照应开头。 这篇奏疏在艺术上有两个显著特色。 一是紧紧围绕中心，反复采用正反对比的论证方法。正面论述以强调纳客之利，反而推理出突出逐客之害。正反论证，利害并举，两面对照，是非照析，因而使文章论辩有力。 二是气势奔放，文采斐然。由于采用极力铺陈的手法，大量列举事实作依据，不但产生于了事实胜于雄辩，论据无可辩驳的说服力量，而且使文章充满气势。大量使用对偶句、排比句和华美的词藻，也大大增强了文章的气势和感染力。尤其是中间一段，语辞泛滥，意杂诙嘲，语奇字重，兔起鹘落，可谓骈体之祖。而李斯虽为羁旅之臣，然其抗言陈词，有一种不可抑止的气势，成为后世奏疏的楷模。 集 评 （明）归有光《文章指南》：“文章用意庸,易起人厌;须出人意表,方为高手。如李斯《谏逐客书》,借人扬己,以小喻大,另是一种巧思。” （清）吴楚材,吴调侯《古文观止》卷四：“此先秦古书也。中间两三段,一反一复,一起一伏,略加转换数个字,而精神愈出,意思愈明,无限曲折变态,谁谓文章之妙不在虚字助辞乎!” （清)余诚《重订古文释义新编》卷五：“李斯既亦在逐中,若开口便直斥逐客之非,宁不适以触人主之怒,而滋之令转甚耶!妙在绝不为客谋,而通体专为秦谋。语意由浅入深,一步紧一步,此便是游说秘诀。……意最真挚,笔最曲折,语最委婉。而段落承接,词调字句,更无不各具其妙。” 秦代刻石文 秦始皇统一中国后，曾多次巡游各地并刻石表功。现存刻石共有7篇：：《峄[yì]山刻石》、《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《之罘[fú]刻石》、《东观刻石》、《碣石刻石》、《会稽刻石》。 这些刻石文大都出自李斯之手，以四字为句的韵文写成。其中除琅邪台刻石文为两句一韵外，其余皆三句一韵，文辞整饬简洁，读来琅琅上口，是秦文学的独创。 刻石文的体制上承《雅》《颂》，又有所变化：改变以往颂赞体作品雍容华贵的风格，而贯以法家辞气。堪称碑铭之祖。 第二章 汉 赋 概 说 一、赋的渊源、产生和一般特点 渊源、产生 赋原是《诗经》的一种表现手法。这种手法在《楚辞》有进一部分发展。荀况和宋玉最早以赋名篇，将其发展成为一种独立的文体：荀子:《礼赋》、《知赋》、《云赋》、《蚕赋》、《箴赋》。宋玉:《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》。 总之，《诗经》是赋的远源，楚辞是赋的近源，而荀况、宋玉则首创赋体。故刘勰《文心雕龙·诠赋》说：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。” 一般特点： 1.铺陈直叙。(刘勰《文心雕龙·诠赋》：“赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。”) 2.不歌而诵。(班固《汉书·艺文志》：“传曰：‘不歌而颂谓之赋。’ ”) 二、汉赋的分类及其特点 骚体赋：内容上侧重于抒情，形式上与楚辞没有多在的差异，接近于诗歌，多用语气词“兮”，篇幅短小，表现手法上既尚铺陈又多用“香草美人”式的比兴手法。如贾谊《吊屈原赋》等。 散体大赋：内容上描写京都、苑苑、山川等壮丽事物，以及统治阶级的政治军事活动和他们的声色犬马