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第十章 无产阶级文学 第一节 概述 一、欧洲早期无产阶级文学 欧洲早期无产阶级文学主要有三大板块：英国宪章派文学、德国工人诗歌、法国巴黎公社文学。 宪章派诗歌的代表是欧内斯特·琼斯（1819- 1869）、威廉·林顿(1812--1897)、杰拉尔德·梅西(1828-1907)。 格奥尔格．韦尔特是德国工人运动中涌现出来的工人诗人 ，被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。 巴黎公社文学最有代表性的作家有欧仁·鲍狄埃(1816--1887)，路易丝·米雪尔 (1830--1905)，茹尔·瓦莱斯(1832--1885)，让-巴蒂斯特·克莱芒(1836-- 1903)。 二、俄苏无产阶级文学 1917年的十月革命不仅给俄罗斯民族带来天翻地覆的变化，而且影响了本世纪整个人类生活的进程 ，同时也在20世纪俄罗斯文学史 上划出一条深深的分界线。从此，20世纪的俄罗斯文学进入了一个新阶段：苏俄文学时期。 这一时期文学最大的特点是无产阶级文学的长足发展和无产阶级作家队伍的快速壮大。 高尔基以其《母亲》、《海燕》等作品中塑造的无产阶级革命家形象和充沛的革命浪漫主义激情成为无产阶级在艺术上的“第一个代言人”。 十月革命前曾用寓言诗和政治讽刺诗为革命斗争宣传鼓动的第一代无产阶级诗人别德内(1883—1945)20年代创作了长诗《大街》和《牵引力》，较早地表现工农大众的思想愿望和 日益成长的政治觉悟。 拉普中坚作家富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》(1923)、法捷耶夫的《毁灭》(1927)、19世纪80年代已开始写作的绥拉菲莫维奇的《铁流》(1924)，在创作手法上继承发扬高尔基的传统，着力塑造“正面人物”共产党员形象，预示出主流文学发展的基本倾向而成为苏俄文学史上“里程碑式的作品”。 马克西姆·高尔基(1868—1936)是无产阶级作家的杰出代表，苏联文学的创始人。 第二节 高尔基及其《母亲》 一、创作及其思想、艺术特点： 1892年在《高加索日报》上用笔名马克西姆·高尔基发表处女作《马卡尔·楚德拉》。 《马卡尔·楚德拉》通过一对男女青年对自由生活和独立人格的追求，表达了自由高于一切的思想，鲜明地体现19世纪浪漫主义文学的影响。 1895年发表的《伊则吉尔老婆子》、《鹰之歌》 是早期浪漫主义代表作。 丹柯和鹰是高尔基创作中最早出现的英雄形象。他们突出概括了俄国革命者奋不顾身的革命精神和英雄气概，熔铸着作家的社会与道德理想。 以流浪汉为主人公的现实主义短篇小说《叶米良·皮里雅依》、《阿尔希普爷爷和廖恩卡》、《玛利亚》、《沦落的人们》、《契尔卡什》、《二十六个和一个》、《奥尔洛夫夫妇》等是高尔基早期最优秀的作品。其中最具有代表性的是《契尔卡什》(1895) 。 1899年，高尔基的第一部长篇小说《福马·高尔杰耶夫》问世，这标志着他的现实主义创作进入了成熟阶段。小说通过福马的性格形成及其与本阶级的冲突，揭露了资产阶级的丑恶本质，指出资产阶级已经从内部分化瓦解，它必将违背自身的愿望，走向灭亡。 《福马·高尔杰耶夫》运用传统的命运小说形式，按历史时间次序描述了主人公的一生，通过福马与充满欺骗和罪恶的商人社会的剧烈冲突，透视俄国资产阶级内部分化现象，给处于上升时期踌躇满志的俄国资产阶级兜头泼了盆凉水。 1901年和1902年，高尔基接连创作了《小市民》和《底层》两个剧本 。 火车司机尼尔反对老一代小市民的专横保守，也厌恶年轻一代小市民的庸俗自私，他是高尔基创作的第一个革命无产者的形象。 剧本《在底层》(1902)更是“对‘沦落者’的世界近20年观察”的总结。 剧本通过活生生的艺术形象，愤怒控诉了资本主义制度的吃人本质，无情地揭露了沙皇专制统治的罪恶。 高尔基笔下的流浪汉形象有这样那样的缺陷，他们的反抗仅限于自发的、个人的，他们的追求亦往往流于幻想、失于迷惘，但恰恰因为作家在表现他们时没有过度粉饰。 基于上述现实主义和浪漫主义的“和谐统一”，流浪汉这一当年的“临时英雄”，得以成之为俄罗斯文学史中永久的文学形象。 《底层》充分体现了高尔基的戏剧风格。它没有离奇曲折的故事情节，不追求刺激强烈的舞台效果，而是采用、凝练的手法，表现具有高度典型意义的日常生活，展示人物的心理活动。它还通过符合性格特征的对话和饱含哲理的台词来表达深刻的思想，具有鲜明的政论性、哲理性。 1906年，高尔基创作了剧本《敌人》和著名长篇小说《母亲》，成功地描写了工人阶级反对资产阶级的革命斗争，塑造了具有社会主义觉悟的无产阶级革命者的光辉形象，揭开了无产阶级革命文学的新篇章。 《敌人》是高尔基第一部正面描写工人阶级革命斗争的戏剧。它所反映的不再是个别工人反对资本家的自发斗争