浅议当代工笔画的写意精神取向.pdfVIP

画家对工笔画的创作现状，发展方向，技法都进行了大量的研讨、交流。特别 是当代中国画界对“写意”自觉意识的反省和弘扬，更出现了对工笔画的诘难， 而一些理论家、工笔画家提出反驳及不同意见。在交流、研讨、反驳之间，使 得部分工笔画家也开始自省，工笔画的繁荣背后出现的问题也是事实存在，不 容回避。 在论文资料方面，目前主要一部分集中在工笔画的写意性研究上，旨在技 法形式上如何具有写意性进行探索。还有一部分集中在就工笔画也是写意画的 一种进行辩论，也就是工笔画界的“写意”情结，下意识的反复强调工笔画也 是写意的，模糊工笔画的界限。工笔画本来就是写意的，无须反复强调。 工笔画的“写意精神”取向方面，我通过中国最大的文献资料库知网查询， 主要散落在中央美院唐勇力先生研究生、湖北美院陈孟昕先生的研究生以及其 他研究生论文中有所涉及，重点还是放在工笔画具有写意性探索方面了。在当 代工笔画的问题分析及 “写意精神”的传情（内心升华之真情）达意（心胸之 真意）方面却谈及的较少。一些著名的评论家如郎绍君、陈绶祥、陈传席、邵 大葴、刘曦林、薛永年在所涉及的文章中都是从大道理上泛泛的谈国画的写意、 写意性、写意精神及形、神、气等等，这些对我有很大的启发；徐建融先生通 过大量的文章，论述绘画性绘画与书法性绘画的区别、功夫与工夫、写意与工 笔等等，其目的是推扬唐宋工整画，倡导学习唐宋绘画的实质，偏激在所难免， 所有这些都没有完全满足我的答案。 在大量的学习研究过程中，结合自己的创作体会，逐步形成了现在的观点 与主张。 研究目标： 历史上工笔画一直以“写意精神”为其精神取向，虽然表现语言具有 “写 实性”，但这种写实性工笔画体系具有强烈的民族特色，与西画的写实有本质 的区别，其精神是 “写意”的， 这种“写意精神”取向在中华民族所有的艺 术门类中都有充分的体现。“写意精神”是中国精神，民族文化精神，时代精 神，中国画的本质精神；是一种创作过程的理念；也是作者人生感悟、个性情 感的宣泄，一切经典的艺术作品都是有“情”可传、有“意”可言的，具备强 烈的民族烙印、时代烙印，经得住历史检验的。“写意精神”既是中国的，也 是世界的，将中国的写意精神与理念推向世界，树立中国风格的国际艺术形象。 2 工笔画与写意画殊途同归，构成的中国画体系是中国思想文化的体现，也是中 华民族精神的体现。 1、 工笔画的当代境遇 历史与文学史上划分近代、现代、当代的时间一般是这样的：从 1840 年的 鸦片战争到 1919 年五四运动为近代；1919 年五四运动到 1949 新中国成立为现 代；1949 年新中国成立至今为当代。 美术史关于近代、现代、当代争论较多，主流还是与历史、文学史的划分 相同。本文中的“当代”主要指改革开放以来，特别是近 10 多年来的“当下 之时代”的时间概念。 当代工笔画出现繁荣昌盛的局面，在多元化的当今社会，西方价值观，西 方当代艺术的各种思想与意识形态的影响与冲击，各种形形色色的当代艺术的 出现，都对我们产生着各种影响，有好的一面，也有低劣的一面，不怀好意的 也不可避免。中国画不可能坐怀不乱，工笔画不可能不受影响。 改革开放以来，随着现代科技的快速发展，人们物质生活水平的迅速提高， 带来的是生存环境危机、能源的枯竭、物种的不断灭绝、减少。中华文明自仰 韶文化以来 7000 余年，在由懵懂蹒跚的起步到抬头挺胸，直至自信阔步的成 熟完善，期间经历无数的劫难，但文脉始终未间断，这在世界古文明发展史上 绝无仅有。 1.1 当代工笔画的兴盛与多元发展 工笔画经历唐宋辉煌后，随着文人水墨的兴起而逐步走向衰落。工笔画在 20 世纪初期开始复苏，经过半个多世纪的发展，至新中国成立后开始真正复兴， 特别是在改革开放 30 年来开始走向繁荣昌盛。当代我国经济飞速发展，网络 信息迅速普及，电视、电影等都带来了更强烈的视觉刺激，老百姓的审美要求 也自然有了很大的改变。这些都促使当代画坛百家争鸣，百花齐放。如今的工 笔画无论在表现形式、风格流派、还是在题材内容、工具材料上都有重大变化， 与传统工笔画不可同日而语，工笔画的兴盛是不争的事实。 工笔画的复兴表现为： （1）、工笔画家人才济济，工笔画家队伍空前壮大，尤以青年画家为甚，