后现代语境下姜文电影的叙事策略.docVIP

后现代语境下姜文电影的叙事策略 　　[摘要]姜文作为我国著名演员，成功转型导演创作，是从20世纪90年代开始的。可以说姜文的电影作品诞生在一个社会文化转型的时期，在复杂又多元的后现代语境下，姜文的电影则更多地去展示一种以政治和历史为背景的文化符号。本文通过对姜文本人及其作品进行发掘和探讨，将其电影作品放在后现代语境下去分析其表达出来的浓厚的后现代语言色彩。这种色彩的出现，拓宽了电影拍摄工作的视野，也影响了观影人的思想 [关键词]姜文；电影叙事；策略研究；后现代语境 姜文作为我国著名演员，成功转型导演创作，是从20世纪90年代开始的，这使得姜文导演的电影作品明显带有中国90年代文化的痕迹。那是一个特殊的时期，改革开放的中国瞬息万变，姜文面对这样一个时代，以后现代主义的姿态去讲述着一个又一个的时代故事。姜文在对电影故事的讲述中，并没有与第五代导演一同去探讨中华民族的历史和文化，也不像第六代导演那样描绘残酷的社会和底层人物的生活。他的故事更加注重个体生命体验，也不断追求着普通人的生命价值，其间蕴含着的，是姜文对社会、对权威的反省和思考，他的影片表达的则是后现代主义式的哲学 一、姜文电影简述 姜文是中国电影界一位才华横溢的导演，编剧、导演、演戏都在他的掌控下进行。1993年，姜文拍摄了他第一部电影《阳光灿烂的日子》，使他完成了从演员到导演的转变。这个背景设定在“文革时期”的电影，讲述的却是部队大院里的孩子成长的青春经历，在“文革”这个凝重残酷的时代中，孩子们却无忧无虑地成长。这部“文革”电影偏离了十年浩劫的主题，却表达了时代背景在人物成长中的影响。影片镜头语言的半梦半醒式的表达，则更多地表现出一种青春期的迷惘和恍惚。这部影片的成功，不仅让姜文在国内获奖无数，也让他这位导演被世界熟知。这之后，姜文拍摄了他的第二部作品《鬼子来了》，这是一部以二战为背景的影片，同样的，姜文并没有按照以往二战题材电影的主题去讲述故事，片中没有讲述战争，没有讲述民族大义，而是去表达一种抗日战争时期民众的精神状态。导演在电影中强调了主题“我” 是谁的质问，并且对马大三的乡亲们的人性提出疑问。在黑白的电影世界中，大量的特写以及蒙太奇的运用，表达着主人公的善良与愚昧，讲述着国人的麻木和无知，这个直述人性的故事淡化了抗日的主题。结局黑白与彩色的转变，也表达了导演对人生的观念。2007年，《太阳照常升起》这部作品让姜文的导演事业走入低谷，虽然影片依然保持着姜文深刻的思想主题，镜头与剪辑也具备一定的艺术水准，但是由于过强的符号性和故事叙述的无章法，使得大部分观众并不能看懂影片，因此该片受到了冷落。不过姜文并没有就此沉寂，他的低谷没有持续多久，随着《让子弹飞》的上映，姜文向世界证明了自己在商业娱乐和艺术内涵中能够把握一个合适的度，达到了票房和口碑的双丰收。同以往姜文电影一样，电影的背景虽然是军阀混战的年代，而故事却很少提及政治背景。姜文的导演之路跌宕起伏，他一路走来，却依然坚持着自己独有的电影观念，后现代色彩伴随着姜文对人性的思索，反转的情节也解构了叙事策略，最终让姜文坐到了后现代主义大师的座位上 二、姜文电影中的时空 电影是向观众们展示一个不同于现实的属于银幕上的世界，这就表示电影中的时间与空间都需要电影工作者进行新的探索和创造。姜文在后现代语境中进行的时空创造，相较于以往的电影有所转变，它的主要特征包括时间碎片化和第三空间 （一）时间碎片化 在以往的印象里，时间是一个由前至后的线性链条，而然，随着后现代观念的转变，时间开始变得跳跃、间断，非线性的时间线索开始更多地走进观众的视野。电影时间是电影叙事的主要线索，导演则可以通过对时间的掌控，向观众传达影片中的世界观和人物心理。姜文在简述电影的过程中，展现给观众的时常是非线性的时间线。他的电影时常展现主观和客观两种时间，而他创造的属于个人的主观时间则更多地表现了姜文希望在电影中展示的一种精神，而这个时间线也是姜文主要向观众叙述和传达的故事时间 在影片《太阳照常升起》中，故事发生的时间是1958年和1976年，故事则分为“疯”“恋”“枪”“梦”四个章节。而影片前两个故事只是在平行的时间轴上发生的不同事件，并没有任何关联，到了第三个故事“枪”中，前两个故事相遇，并组成了新的故事。在最后名为“梦”的章节里，影片时间轴发生变化，为我们讲述了一切的源头。在此，我们看到姜文把时间打乱，一个迷宫般的叙事方式展现出来，电影语言便是这样体现出来的。如此看来姜文颠覆了以往的电影叙事的时间线，在后现代语境中，他把电影的时间也变成了讲述电影的语言和方式。他掌握着电影中的时间，抓住观众的思维，按照自己的想法，在后现代语境下靠近发掘故事本身的精神和内涵 （二）第三空间 电影空间是电影工作者通过镜