我及故乡关系影响了《以父之名》.doc

我及故乡关系影响了《以父之名》 　　算起来，《以父之名》是我个人第五部长篇小说了。小说的篇幅和之前的四部长篇（《薄暮》《锦葵》《欢喜城》《南方旅店》）差不多，完稿时将近14万字。我第一部长篇《薄暮》是我19岁那年写的，从高三的暑假到大一的军训结束，成稿时全书有18万字，当时我还在深圳大学读书，记得写完那晚是平安夜，外面热闹得很，而我却窝在宿舍，沉浸在完稿的兴奋中激动不已。那段时间没日没夜，下了课就闷着头写，不懂章法，也不知天高地厚，就这么凭着一股年少的傲气和冲动写下去。如今想来，那种不顾一切地和小说与文字耳鬓厮磨的感觉，竟然美好得叫人心醉 2008年我参加第十届全国新概念作文大赛，拿了大学组一等奖，加上2007年高三时拿的第九届一等奖，我算是不折不扣的“蝉联冠军”了。然而，这个头衔并没有为我第一部小说的出版铺平道路。小说写完后，我一股脑儿地把小说书稿寄送给很多家文学刊物，却没有得到半点回应。2009年《薄暮》出版时我大篇幅增删，最后只剩下13万字。我没有想到，这样一部作品会把我推向后来的写作道路。时至今日，我再没有勇气去重读当年的文字。毕竟那时年轻，文字还是稚嫩了些。可是如果没有踏出这第一步，也就没有后来其他的长篇和中短篇小说了 到了写《南方旅店》，我给自己设了一个机关，用了嵌套结构。那时距离我写《薄暮》，又过去了四年。我喜欢自己和自己较劲，所以写得挺艰难。记得当时编辑还问我，你把小说结构弄得这么复杂，有必要吗？那是2011年还是2012年，我还在广州，在暨大读研。想起来，因为这件事，我差点儿和编辑吵起来。最终编辑被我说服了，这部小说最后也顺利出版了。回头去检视这部小说，“双重嵌套”“书中书”这样的技巧虽然带些实验性，但毕竟不是我原创，这点叙事的伎俩，我做得比博尔赫斯、卡尔维诺等前辈大师们差远了 《南方旅店》出版之后，我就知道，我必须做出一些改变，因为我深刻地意识到，我遇到了创作的一个坎儿，遇到了所谓的“瓶颈期”。要如何解决自身写作的问题？我反问自己。最后得出的结论是，我应该老老实实地回归基本的小说训练，踏踏实实训练自己在小说叙事、描写、结构、语言和人物刻画等方面的基本功。没有这些，再写下去，只会将才华盲目耗尽。我不谙诸如青春、校园、爱情这样的题材，不想重复他人，也不想踩着自己的脚印孑然前行，所以，只能改变行走的路径，也许过程很艰难，但唯其如此，才能找到属于自己的那条路径。挤过一扇窄门，才能豁然开朗 大概是在2012年年底，我中断了长篇的写作，重新投身到短篇小说的创作上来：从最开始的《小镇生活指南》（刊《文艺风赏》2013/07）、《他杀死了鲤鱼》（刊《文艺风赏》2013/09）、《躺下去就好》（刊《西湖》2013/11），到《一个青年小说家的肖像》、《邮差》（刊《花城》2015/09），再到《青梅》（刊《青年作家》2014/03）、《奥黛》（刊《山花》2014/04）。这四年间，我断断续续写了二十多部短篇小说。这些作品的水准参差不齐，但我心里清楚得很，我在进步，我做了很多不一样的尝试：实验性的、先锋的、传统的、现实主义的。每一则短篇都是一种可能性，我喜欢挑战自己，绞尽脑汁去写，慢慢的，就找到了适合自己的调子，像一样乐器，吹奏出独属于你的曲子 这四年是我短篇小说的集中创作期，也是一个自我规训的过程。其中《躺下去就好》《邮差》和《他杀死了鲤鱼》都译成英文了，而我最喜欢的《白鸦》也会译成英文。因了这批短篇，才有2013年和2014年的小说集《第三条河岸》及《钻石与灰烬》。《第三条河岸》收录的作品可以算作“系列”小说，它们大部分被我归入一个叫“清平镇”的虚构的地方，故事的背景，当然还是我熟悉的潮汕老家。到了《钻石与灰烬》，各个篇目又有了拓展，不再局限于“清平镇”，它们生长开来，有了彼此异样的舒展的眉目。我敝帚自珍地爱着这些短篇小说，不管是叙述技巧，还是对故事结构的掌控，抑或是对小说这门艺术的理解，我在创作它们的过程中，渐渐有了更深刻的体悟。接下来，我的野心又勃发了，我谋划着，我应该重新进军长篇小说的疆域了 2014年6月底，我硕士毕业，7月伊始，从台湾旅行回来之后，我投身到考博的“二战”，到2015年4月，这中间我只写了一则短篇《濒死之夜》（刊《文艺风赏》2015/11）。我没想到的是，它会被深圳的“山顶剧团”改编成一部实验性的舞台剧。2015年4月，《濒死之夜》（更名《水猴》）还没发表出来，就在深圳的蛇口影剧院做了首场试演。首演那晚，蛇口影剧院坐满了人，我在深圳的一些朋友和同学，也都赶来捧场了，我和导演还有制作团队坐在观众席前排，看着精心制作的舞美、灯光，三位演员惟妙惟肖的表演，一种激动的心情充盈了我的身体。我仿佛又回到了写《濒死之夜》的状态。我没想到，“山顶剧团”能将这篇晦涩的小说改编得如此到位。导演兼编