19、兰陵王·柳阴直 周邦彦10月16号1.pptVIP

兰陵王·柳阴直 周邦彦 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识，京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。 词史地位 北宋中后期，以周邦彦为代表的大晟词人群与苏轼为领袖的苏门词人群，笑傲词坛。周注重词的协律可歌，情感抒发有所节制而利避豪迈，重在对词艺的追求。 历代词论家对周词的评价有分歧。多数对周词给予很高评价。陈振孙说：“清真词多用唐人诗语檠括入律，浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。”(《直斋书录解题》)陈郁说：“美成自号清真，二百年来，以乐府独步。贵人、学士、市儇、妓女，皆知美成词为可爱。”(《藏一话腴》)沈义夫说：“凡作词当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气，下字运意，皆有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。”(《乐府指迷》)周济说：“清真，集大成者也。”(《宋四家词选目录序论))陈廷焯说：“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。后之为词者，亦难出其范围。”(《白雨斋词话》) 也有词论家肯定周词的艺术成就，却对其品格意趣有微词，甚至持完全否定态度。 张炎说：“美成词只当看他浑成处，于软媚中有气魄，采唐诗融化如自己者，乃其所长，惜乎意趣却不高远。”(《词源》) 刘熙载说：“周美成词，或称其无美不备。余谓论词莫先于品。美成词信富艳精工，只是当不得一个贞字。是以士大夫不肯学之，学之则不知终日意萦何处矣。”“周美成律最精审，史邦卿句最精炼，然未得为君子之词者，周旨荡而史意贪也。”(《艺概·词曲概》)王国维的看法与这种意见相近，并且明显受到刘熙载的影响。 美成深远之致不及欧、秦。惟言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。后认为周邦彦“立身颇有本末”，赞扬他的词“精工博大”，称他为“词中老杜”(请参见本书《人间词话附录》中的(清真先生遗事》)。 创作成就 生活处境和心境：冷落词赋客，萧索水云乡。 创作主题：飘零不偶、羁旅行役。流露其漂泊的孤独疲倦和憔悴失意。其词充满“谁识京华倦客”的孤独和“自叹劳生，经年何事，京华信漂泊”的悲伤。 咏物词：宋初 描摹物态→苏轼 状物态与抒人情合二为一→周 将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词重寄托开启了门径。 艺术特色“下笔运意，皆有法度” 章法：善铺叙，变直叙为曲叙，将顺序、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。善于曾加并变换角度、层次。把一丝感触、情绪向四面八方展开，又层层深入地烘托刻画。 句法、炼字：善于熔化前人诗句入词，浑然天成。不仅从字面上化用，更从意境上点化创造出新的意境。融化前人诗句入词，贴切自然，既显博学，又见工巧，备受推崇。其词法度井然，使师法者有规则可循，有门径可入。因此，后来作词者多效其体制(张炎词源卷下) 音律：调美、律严、字工。自创新曲五十多调，声腔圆美，用字高雅。受到更广泛的遵从和效法 。 柳阴直，烟里丝丝弄碧 这个“直”字不妨从两方面体会。时当正午，日悬中天，柳树的阴影不偏不倚直铺在地上，此其一。长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸展开来，划出一道直线，此其二。“柳阴直”三字有一种类似绘画中透视的效果。“烟里丝丝弄碧”转而写柳丝。新生的柳枝细长柔嫩，像丝一样。它们仿佛也知道自己碧色可人，就故意飘拂着以显示自己的美。柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，更有一种朦胧的美。 隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。 以上写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。但这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的。 隋堤，指汴京附近汴河的堤，因为汴河是隋朝开的，所以称隋堤。“行色”，行人出发前的景象。谁送行色呢？柳。怎样送行色呢？“拂水飘绵。”这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。 那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。这个厌倦了京华生活的客子的怅惘与忧愁有谁能理解呢？ 登临望故国，谁识京华倦客？ 隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。其实，那欲归不得的倦客，他的心情才更悲凄呢！ 长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 古时驿路上十里一长亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，也是送别的地方。词人设想，在长亭路上，年复一年，送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了