1第一章 隋与初唐诗歌.pptVIP

第一章 隋与初唐诗歌 隋统一中国后，怎样融合南北文学之所长，并在此基础上创造新文学，经历了隋和初唐一百二十多年的探索过程。 第一节 隋代诗歌 一、隋代诗歌合而不同的过渡性质 1、隋代诗歌的作者 一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等，他们是北朝诗风的代表。 二是由梁、陈入隋的文人，如江总、虞世基等，他们把南朝诗风直接带入隋朝。 2、南北诗风的合流与合而不同 隋代诗歌具有南北两种风格并存与合流的趋势，但尚未达到融为一体的地步，呈现出明显的合而不同的过渡性质。 二、卢思道、杨素、薛道衡 1、卢思道 卢思道（ 532-583 ） ，字子行，范阳（ 治今河北涿县）人。 其《从军行》以南朝歌行体反映边塞军旅生活，具有北方的质朴遒劲贞刚之气。 入隋后的《棹歌行》、《美女篇》等，有梁陈诗歌的轻艳之风。 2、杨素 杨素（ 544-606），字处道，弘农华阴 （ 今属陕西）人。隋朝开国重臣。 其《出塞》、《赠薛播州诗十四章》等作品，慷慨悲凉，深雄雅健。 3、薛道衡 薛道衡（ 540-609），字玄卿，河东汾阳（ 今山西万荣县）人。 其诗明显表现出南、北两种风格。 《出塞》 雄健苍凉，气势昂扬，具有北方贞刚之气。 成名作《昔昔盐》是闺怨题材，清辞丽句，委婉细腻，颇具齐梁风格。 五言绝句《人日思归》语淡情深，韵味悠长。 三、隋炀帝时期的诗歌 隋炀帝即位后，身边聚集了一批由南入隋的文士，诗歌明显地向重文采的南朝诗风方面发展。 以隋炀帝为中心，应制奉和、宴饮娱乐，咏物和吟咏宫廷琐事，使诗歌走向宫廷化、贵族化的末路。 第二节 贞观诗坛和“上官体” 一、对南北文学特征的认识和“各去所短，两合其长”的创作理想 主掌贞观诗坛的，是唐太宗李世民（ 598-649）及其身边的北方文人和由南入北的文人。贞观文人对南北文学的特点有比较明确的认识，并提出了自己的创作理想。《隋书·文学传序》说： 江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌。此其南北词人之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。 这种“各去所短，两合其长”的创作理想，经过后来许多诗人长期的努力探索，才得以实现。 二、贞观诗风 贞观（ 627-649）是唐太宗李世民的年号。这一时期的诗歌创作，是以唐太宗李世民及其群臣为中心展开的。开始时多有述怀、咏史等刚健质朴之作，后来则刻意模仿六朝的声律和辞采，内容多奉和应制之作，在风格和趣味上日益贵族化和宫廷化。代表作家唐太宗、虞世南、上官仪等。 唐太宗的诗歌常常壮大怀抱与华采并存，其中感时应景、吟咏风月的内容较多，受齐梁绮艳诗风影响较明显，又有雍容典重的特点。 虞世南（ 558-638），字伯施，会稽余姚（ 今浙江余姚）人。 其创作主要体现宫廷诗风，有的作品也透出清新之气，风格典雅。如《蝉》： 垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。 三、上官仪和“上官体” 1、上官仪及其诗歌 上官仪（ 608？-664），字游韶，陕州（今河南陕县 ）人。 其诗多宫廷奉和应制之作，在艺术上注重声律辞藻对偶之美，诗风精巧绮丽，流媚婉转，在一定程度上冲淡了浮艳雕琢的齐梁诗风。如《早春桂林殿应制》、《奉和山夜临秋》等。 早春桂林殿应制 上官仪 步辇出披香，清歌临太液。晓树流莺满，春堤芳草积。风光翻露文，雪华上空碧。花蝶来未已，山光暧将夕。 上官仪对诗歌的对偶形式进行了归纳，提出了“六对”、“八对”之说，对促进律诗形式的成熟有一定贡献。 2、上官体 上官仪是唐初著名的宫廷诗人，其诗多为雍容典雅的奉和应制之作，形式上工于五言，好以绮错婉媚为本。不仅更加讲究诗歌的声韵辞采和对偶之美，而