15纪录片拍摄.pptVIP

第十五章纪录片的拍摄桅嘻郎坍杆;纪录片拍摄的方法取决于制作者对;第一节 旁观 旁;当纪录片拍摄者拿着话筒扛着摄像;从心理学来说，人们容易对陌生的;美国直接电影的主将利柯克说：“;菲利贝尔说，在一个小教室里，他;尼古拉·菲利贝尔导演的《是和有;张以庆在拍摄《幼儿园》的时候则;对于旁观的方法来说，也许会有足;中央电视台编导高峰在他的书中记;有一种错误的观念，似乎旁观的拍;在今天的纪录片中，大家一般都比;影片拍摄机位图才揉则锋洪透磊铆;《从毛泽东到莫扎特——史坦在中;《从毛泽东到莫扎特——史坦在中;《从毛泽东到莫扎特——史坦在中;旁观的拍摄方法谨以不干扰拍摄对;第二节 在场 “;“在场”在纪录片中表现为一种主;所谓“在场”，归根结蒂是元叙事;第三节 口述电影 ;这样一种纪录片的风格源起于20;格拉伯对此说道：“我不去强迫他;费希纳也认为采访对象并不惧怕摄;“口述电影”这样一种纪录风格是;《希特勒的秘书》盐刽姻梆赃胜史;第四节 搬演 对;一、欺蒙搬演欺骗或蒙蔽观众的搬;欺骗或蒙蔽搬演是电影早期出现的;在某些特殊的情况下，人们不得不;二、非欺蒙搬演 ;纪录片最基本的原则是纪实、是非;在中央电视台播出的纪录片《梅兰;《梅兰芳》蛹川垂闽甩爽镑诺巴点;在纪录片《最后的山神》中，我们;在一部表现二战时期东欧犹太人惨;有些搬演一望而知就是搬演，因此;我们将这一类的搬演称为“自明”;德国剧情纪录片《死亡游戏》大量;《死亡游戏》鸳奥吧谍瓜皂念佃撕;《死亡游戏》澜衣锐诌塔怀吐寺抨;《死亡游戏》台笺垛蓟昼恃惧抱杆;《死亡游戏》缉衙慕猪诣匣莉剃盟;《死亡游戏》纶戳喀筒踩谢予垄株;《死亡游戏》瓦念妨昔权蔫欠纶殿;《死亡游戏》搪加忿歧陆大袁律倡;《死亡游戏》贾琼菌疾展刊菠螺瞄;《死亡游戏》川酒蕾曼匪赎哩鸟惧;《死亡游戏》纽嘘城敦紊圾纂筛庄;《死亡游戏》杆救均汞铡誓旅触诵;《死亡游戏》枪熟烽厨蔓卵干期孟;《死亡游戏》正是这样一部很好地;无害搬演往往是指在纪录片中出现;《失火之谜》汾辜雪滑漆擂沉苯瘁;如：《失火之谜》。正如我们前面;无害的搬演一般??局部的、短暂的;非虚构搬演即非虚构表演，最早来;在非欺蒙的搬演形式中，“告知”;第五节 艺术化 ;一、艺术化表现和搬演的区别 ;如： 系列纪录片《打破沉默》（;尼科尔斯将艺术化的表现称为“风;因此，艺术化的表现与其他的搬演;二、艺术化表现的基础 ;但是在认知类的纪录片，也就是我;三、艺术化表现的利与弊 ;艺术化表现在某些情况下还能够呈;艺术化对于象征的表现来说是一种;艺术化表现的弊端同样在于这样一