quot;影戏quot;传统下的艺术探索 ——90年代以前的中国艺术电影.pdfVIP

《戏剧之家》2016 年第 11（上）期 总第 237 期 “影戏”传统下的艺术探索 ——90年代以前的中国艺术电影 钟平丹 （四川电影电视学院　四川 成都 610036） 【摘　要】中国的传统文化造就了电影特有的“影戏”传统。同时，中国艺术电影的发展受到西方电影的深 刻影响。在中国艺术电影发展的早期阶段，其艺术性主要体现在通过电影语言方面的创新和探索对作为主流的“影 戏”传统的挑战。 【关键词】影戏；艺术电影；电影语言 中图分类号：J905 　　　　　 文献标志码：A　　　　　　　文章编号：1007-0125(2016)11-0078-02 从 1911 年乔托卡努杜的《第七艺术宣言》发表以来， 不能仅仅从依附于文学性上的电影叙事谈起。在《第七 艺术电影与商业电影之争的话题在电影发展的一百多以 艺术宣言》里，乔托卡努杜称电影为光影的艺术，其出 来从未停止过。有关于艺术电影的讨论一直是中国电影 发点正是基于电影语言本身。可见，对电影艺术的探索， 热门话题，几乎每年都会看到各大电影学术期刊上对于 和“影戏”理论中的重戏而不重影的创作观念是相冲突的。 中国艺术电影的研讨会和相关的学术文章。尽管讨论得 因此，中国艺术电影的发展，是以一种反抗影戏传统的 热火朝天，但是有一些问题值得重视。首先，评判一部 方式出现。 电影为艺术电影的标准是什么？尽管有很多人在文章中 二、对西方电影理论的吸收和运用 提出了自己的观点，但这些观点显得含糊不清，依然带 在“影戏”作为创作传统的中国电影中，对艺术电 来理解上的歧义。其次，在谈到中国艺术电影发展时， 影的探索在新中国成立以前，仅有少数几部实验风格的 国内几乎是约定俗成地从七八十年代中国第四代和第五 作品，而新中国成立以后，一直到七八十年代才形成规模。 代导演的作品说起。然而，说这些作品是艺术电影的依 在这些有限的影片背后，不难发现西方电影理论的影响。 据又是什么呢？产生这些争议的原因，是由于对艺术电 （一）对实验片的模仿 影的评判标准模糊不清。那么，是否在其中找到一些行 二十世纪初期，现代主义在西方兴起，各种艺术流 之有效的判断标准呢？本文将以上个世纪九十年代作为 派和思潮在欧洲的艺术知识分子群体中风靡一时。这股 分界点，以中国大陆地区的电影为例进行分析。在我看来， 热情很快蔓延到当时还是新兴艺术门类的电影上面。先 中国艺术电影在九十年代以前的发展有以下几个特点。 锋电影运动兴起，艺术家们高举“反对叙事”的旗帜， 一、对“影戏”传统的反抗 提倡用电影表现梦境、潜意识、机械运动和光影变化等， “影戏”是中国电影最主流的电影创作理论。上个 对电影的表现形式进行了大胆改革和创新。法国艺术家 世纪初期，电影伴随着西方列强的侵略传入中国。在中 试图把印象主义画派中的光影效果用于电影，试图通过 国电影发展的初期，电影被称之为“影戏”。早期的电 叠印、主观镜头、快速剪辑等手法来表现人物的转瞬即 影人们怀着一种矛盾的心情，一边努力学习电影制作， 逝的思想，如阿贝尔冈斯的《车轮》，德国表现主义则 一方面又顽强抵抗。他们根植于中国的传统文化，结合 利用布景的夸张变形，线条的扭曲，强烈的明暗对比等 中国的词曲艺术及小说传奇等，发扬“文以载道诗言志” 手法来表现强烈的人物情感；超现实主义艺术家布鲁艾 的功能，形成了具有中国特色的电影叙事经验。这充分 尔和达利制作出