互联网时代的艺术传播偏向.pdfVIP

专题：互联网时代的艺术状况。 引言：组织这次“互联网时代的艺术状况”专题的讨论，出于迫不得已。去年以来，互联 网对艺术的生存状况乃至公共影响力的作用变得如此强势，以致倘若撇开它就似乎无法看清当 今艺术状况的究竟了。尤其当其势力在影视艺术中的胜利进军已变得势不可挡时，有关艺术命 运的担忧已变得愈发浓烈。本辑论文共4篇，头两篇总论互联网时代跨越多个艺术门类的普遍 性问题即艺术传播偏向和跨媒介叙事，后两篇分论戏剧和电影这两种艺术门类中的相关现象。 拙作《互联网时代的艺术传播偏向》辨析出艺术传播偏向的三种情形即网络型艺术、倚网 型艺术和疏网精英型艺术，指出它们依次呈现近网热而远网冷的特点。认为同机械印刷媒介时 代艺术的识字者及同电子媒介时代艺术的识图者相比，网民的身份都不再是真实的而是虚拟的 或面具般的，难免不遭受身份分离和他者导向的困窘。展望未来，疏网精英型艺术中会自动分 离出两种或多种美学力量，网络型艺术与倚网型艺术也会通过强势扩张而继续压制疏网精英型 艺术的强势或弱势反弹，同时还会衍生出自反性力量。相信艺术的变是必然的0 李宁的《互联网时代艺术的跨媒介叙事》敏锐地发现跨媒介叙事成了当今艺术创作的显著 潮流。他认为该潮流是互联网“粉丝经济”崛起的产物，迫使当下艺术场向受众倾斜，以致艺 术自主原则被弱化。他进而辨析出艺术跨媒介叙事在文本方面的两条显著特征，即跨类互文与 超文本的形成和艺术去本体化趋向。还从观众接受角度指出，艺术跨媒介叙事过程中存在艺术 分赏与艺术共赏的博弈问题，这最终将通向审美的去分化或趋同化。 邸含玮的《戏剧遇到互联网》提醒人们关注戏剧(话剧)遭遇互联网而发生改变的事实。 他把其后果概括为戏剧市场中“粉丝戏剧”的诞生、全方位观演互动、网络平台营销等，从中 分析出互联网介入后戏剧演出的新特点：观众粉丝化、剧场内外观演互动和互联网营销方式。 他的基本结论在于，互联网为戏剧开启了巨大的落地窗，但不是将窗帘全部拉开而是只开一 半，这意味着戏剧需自己审视和决定未来命运。对此不妨拭目以待。 刘润坤的《互联网时代的电影奇观化现象》解释了电影奇观化现象与互联网的关联。认为 互联网的“信息爆炸”让人们停留于每条信息上的时间趋少，故其思维方式变得习惯于浮光掠 影、剔除深度，这正带有后现代性特征。有关后现代性的判断诚然还可讨论，但奇观电影的去 深度而平面化、去整体而碎片化、去思想而娱乐化等特征确与后现代性有某种契合。她指出， 中国电影不能满足于打造奇观，而要在其中隐伏更加意味深长的思想内涵。 以上只是我们四人对互联网时代艺术状况的一次有限的粗浅分析，诚望各位方家指正。相 信更多而又更深入的观察有待于来者。(王一川) 互联网时代的艺术传播偏向 王一川 摘 要：互联网时代艺术在传播偏向中出现网络型艺术、倚网型艺术和疏网型艺术三层面， 呈现出近网热而远网冷的特点。看起来中国艺术界似已出现网民观众拉动艺术主潮的新格局， 但他们其实难以形成相对清晰而又统一的思想指向，从而不足以成为互联网时代艺术传播的真 正主导元素。与机械印刷媒介时代艺术的识字者和电子媒介时代艺术的识图者两种主体身份都 为真实的社会身份相比，互联网时代艺术中的网民因隐匿真实身份而改以虚拟身份或以面具笼 罩身份，难免不出现身份分离并承受他者导向的困扰。网络型艺术、倚网型艺术和疏网型艺术 分别从互联网中获取本体性创生、借力性补强和致命性挤压。生活在变，艺术也在变，互联网 时代的生活和艺术都不可能有不变的永恒物。未来疏网型艺术会分离出两种美学力量：继续自 收稿日期：2016—05—02 [本刊网址]http：／／www．ynysyj．org．en ·5· 民族艺术研究。 身的精英艺术前沿探索或冒风险打入网络型艺术或倚网型艺术内部；网络型艺术与倚网型艺术 会通过强势扩张而压制疏网型艺术的强势或弱势反弹，同时还会衍生出自反性力量，导致出现 某种变革。 关键词：互联网时代艺术；艺术传播偏向；网络型艺术；倚网型艺术；疏网型艺术；他者导向 中图分类号：j022 作者简介：王一川，北京大学艺术学院教授、院长、博士研究生导师。北京 100871 doi：http：／／dx．doi．org／10