互联网时代的艺术产业发展.pdfVIP

美术大观一美术研究一074 互联网时代的艺术产业发展 文一上海大学中国艺术产业研究院一张朔 [内容摘要】本文从艺术社会学的视域探析了艺术网站在整合现有的艺术市场资源发挥平台优势，以新媒体属性赢得市场发展先机．为艺术主体、艺术中介创造各种新 机遇上的功用与价值。 [关键词]互联网时代艺术网站 艺术产业 艺术传播 在艺术社会学的视域内审视“艺术创作” 年8月，雅昌艺术网被《新周干0》评为“最具择”的考验是它发展的必经阶段，也是它需要 这一行为，其作品的“传”与“受”更多地显； 价值艺术媒体”。今天的雅昌艺术网是中国最． 珍惜的成人礼。一种全新经济形态的成长过 现为一个集体的过程，其中各式各样的中介 专业的艺术品门户网，也是最大的艺术玩家 程中，遭遇各种激烈的挑战与竞争是不可避 体制共同织就了艺术社会的流动网。从最初 俱乐部，拥有中国第一家艺术监测机构，其拍 免的。不过，不管争议和挑战多么大，毋庸置 的皇家宫廷、艺术沙龙、艺术家聚居地、艺术 卖电子图录、APP电子书、强大的拍卖数据}疑的是互联网给艺术产业带来了广阔的发展 学院，到具有现代色彩的出版社、博物馆、展 库、艺术家数据库和艺术图书数据库让它成 空间。 览会、画廊、拍卖会，以及各种非官方的艺术 为艺术家与藏家可资信赖的亲密助手，曾有 1．艺术家多维的自我释放 团体等，它们为艺术走向社会铺就了道路，使 人将其誉为“中国艺术的百科全书”。从“无l 艺术网站的出现改变了原有的艺术市场 艺术品摆脱了古老的束缚，自行流通。时代的 中生有”到“千姿百态”，美术网站用了不到 生产和消费的惯例，它赋予人们新的沟通途 演进，带来了市场与劳动力流动性的加强、沟 10年的时间，其业务与功能也从最初的艺术径，为新的文化行为提供了机制与空间。大 通脉络的密集以及内部结构的弹性化，进一|品交易“附庸”扩展到独立的艺术信息搜集与 卫·赫斯蒙德夫将互联网称为一种“搅动力量 步确保了艺术消费的肆意狂欢，这种狂欢的 传播平台，发展为艺术市场中独立的一极。 浪潮又促进了现代艺术品流通方式和新型交 一、作为媒合者的艺术网站 异的、机智的、渎神的物质，也充斥着不恰当 易方式的不断诞生。艺术网站，就是其中的一j 20世纪90年代末，对互联网所蕴含的经的、世俗的、腐朽的因素。互联网制造的沟通 个代表。 济以及传播功效的欣喜看法，助燃了关于“融 从目的和成员来看，很多都是自发的、无组织 匈牙利的艺术学家豪泽尔在其著作中曾 合”问题的大量思索。中国艺术产业研究院副 的、多元的。这种自由、多元，带有一定颠覆 有描述：“艺术家关心的不只是情感，更是情j院长西沐研究员认为：“当代中国艺术产业机l性的特征，多多少少打破了艺术产业中的权 感的表达。艺术不仅追求直接的、自发的经 制的融合，是指新时期中国艺术发展过程中 力集中，赋予了更多艺术家自我指涉的表达 验，而且追求关于经验的组织、陈述和传播。 产生的、与当代中国艺术运转有关的一整套 权力。它成为了这些艺术家完成“个体认同”、 它既追求不可见的灵魂，又追求可见、可接 系统工程，包括博物馆、画廊、艺术博览会、}进行“生存表达”的重要载体。 触、可感觉的灵魂的躯壳。”艺术作品的内容 拍卖行、基金会和赞助制度、中国艺术教育、 这些网站不仅能够使艺术家有效地展示 不是从这个人的模子直接倒到另一个人的模 中国艺术评论、中国艺术传媒、相关的艺术机 其作品，还为他们进行自我的全方位展示提 子里去的东西，而必须经历一连串个人和客{构和文化机制等各个环节的相互渗透和多元l供了空间。点击艺术家的个人网站，它们慷慨 观的阶段。其中，媒体始终以其无与伦比的覆f化发展。” 地向访问者提供创作者的个人履历以及自我 盖度和影响性，不断地缩小着艺术与普通大 张燕翔在《(新媒体艺术》一书中将互联网 告白，人们也有可能通过电子邮件、微博、微 众之间的距离。 称为“重构与整合的艺术”。作为一种新型经}信等与艺术家以及他们的粉丝进行交流，并 用全球最大的搜索引擎“谷歌”检索“艺{济载体，互联网最大的特性之一就是具有极1及时地对其作品加以评判，提出意见。 术网站”，会得到将近400万条相关信息，检{大的整合性。艺术网站跨越了时间、国界、地 选择通过网络来进行自我宣传的艺术家 索“美术网站”，会得到近100万条相关信息。j域，不受人员、规模、数量等传统渠道的限制