中国早期的新媒体艺术实践观念摄影艺术.pdfVIP

第29卷第5期 宿州学院学报 VoI．29，No·5 ofsuzhou 4 2 l J叫mal UniVersity May·201 0 4年5月 doi：10．3969／j．issn．1673—2006．2014．05．018 中国早期的新媒体艺术实践：观念摄影艺术 刘世文 阜阳师范学院文学院，安徽阜阳，236041 摘要；对观念摄影这种新媒体艺术的早期艺术形态进行了研究，考察了观念摄影的产生及早期实践、观念摄影与观 念艺术的密切关联。考察和分析中国观念摄影艺术家的本土化实践经验，分析具体作品，概括出中国现念摄影的实 践主题。这些主题指涉中国社会结构转型和文化转型的各个层面，包括生存境遇、家庭生活、身份认同、城市化、都 市文化、消费文化等，指出中国观念摄影艺术强烈的批判性和鲜明的美学风格。 关键词；观念摄影；现念艺术；。造”相 中图分类号：J419．9文献标识码：A 文章编号：1673—2006(2014)05一0056一04 在当代，新媒体艺术已经成为与传统绘画艺术、 对信心。其最具意义的精神作用是：“照片会不断令 雕塑艺术并驾齐驱的艺术样式，构筑以观念摄影、录 我们回想起在某个特定时空里我们自己的状态和心 像、多媒体艺术、网络艺术、远程通信和遥感艺术以 理。在我们的整个一生中，我们都必须不断在旁观还 及人机界面装置艺术等为主要类型的新媒体艺术景 是参与的抉择中苦苦挣扎。”[2]273但是，具有敏锐的 观。中国的新媒体艺术发轫于上世纪80年代末90洞察力、丰富的想象力和无穷的创造力的艺术家群 代初，经历了一个“从模仿到原创、从局部出新到整 体绝不会仅仅满足于对客观世界图像的还原与再 体创意；从单一媒体到多媒融合；从技术的跟踪到观 现，而是把摄影作为一种新的媒介应用于艺术创作， 念的升华，，[1]的过程。在当代中国，作为新媒体艺术 来实现对世界的观察和体认，表达艺术家对于日常 的最初形态的观念摄影与上世纪90年代的观念艺 生活的体验和对于世界的经验与体察，不再满足于 术思潮和新媒体艺术潮流密不可分。观念摄影艺术 对现实状况和现实世界作“见证式”的真实记录，对 家从广泛的文化层面介入，通过摄影这一媒介，以反 摄影的表现功能的追求远胜于再现功能，即不是单 映和反省、批判时代文化和社会现象，涉及到中国社 纯的记录而是借助摄影这一新的媒介人为建构一个 会转型和文化转型的各个层面，表现出与现实生活 属于艺术家的观念世界。对于艺术家而言，重要的不 密切相关的美学风格。 是摄影抓拍的“记录”功能，而是观念的表达(借摄影 摆拍以传达观念)，摄影只是其用于传达观念的一种 l摄影和观念 手段或媒介(在今天这种媒介成了作品本身)。艺术 1839年，法国人达盖尔(L．J．M．Daguerre)宣告家考虑的是如何通过摄影这一媒介实现观念的视觉 照相技术的诞生。摄影术的出现对整个西方的传统 化，若是照片不能成功实现观念的视觉化，那么所拍 艺术产生了不可估量的冲击，只要轻轻按一下快门， 摄的一切物像就没有任何存在的意义。正如顾铮所 就可获得比绘画更准确的透视光影的照片，取代了 说：“在许多艺术家手中，摄影从本来的现实生活中 画家们在漫长的岁月里潜心追求和研究的绘画技 摄取照片的‘照相’(Taking)演变为创造自己心目中 巧，完全覆盖了传统的美学原则和审美规律。这甚至 引起了对绘画艺术前景的悲观忧虑