重论大后方文学发展的阶段性.pdfVIP

前后两个发展阶段。这个划分的依据在于： 首先，就中国进行的全面抗日战争的历史进程 重论大后方文学发展的阶段性 来看，并非完全是狭义上的中国一国反抗日本帝国 主义侵略的民族战争，以1941年12月“太平洋战 李文平(重庆师范大学文学院副院长、教授) 争”爆发为界，前一阶段主要是中华民族抗击日本 帝国主义侵略的救亡图存的战争；后一阶段即转入 抗战时期的大后方文学是以陪都重庆为中心， 中国人民参与的世界反法西斯战争的重要组成部 桂林、昆明为重镇的中国抗战文学。大后方文学的 分。应当看到，中国抗日战争的胜利与世界反法西 成长与发展反映了战时中国文学的主体面貌，对战 斯战争联盟的共同努力分不开；世界反法西斯战争 时中国其它区域的文学产生了不同程度的影响。尤 的胜利与中国最大程度地打击了日本侵略者同样分 不开。当然，“太平洋战争”的爆发，世界反法西斯 其以1941年12月太平洋战争爆发为界限，中国的 抗日战争由抗击日本帝国主义侵略救亡图存的战争 联盟的形成对中国抗战的影响非常重大，它极大地 转为中国人民参与的世界反法西斯战争的有机组成 增强了中国人民抗战的必胜信心，社会与民族的中 部分，与这一历史进程相适应，大后方文学呈现出较 心意识才由前期的“抗日救亡”转向了“抗战建国”。 明显阶段性发展特征。 这对于抗战时期的文学发展也产生了重大影响。 抗战文学有着明显的区域性、阶段性特征，这是 其次，就抗战文学本身的发展而言，抗战文学的 长期以来学界的共识。所谓区域性，是指因特殊的 最高宗旨是服务于抗战，实现国民精神总动员，争取 战争历史环境而分为国统区文学(大后方文学)、解 抗战的最终胜利。因此，抗日战争的性质和形式的 放区文学(延安与抗日根据地文学)和沦陷区文学； 前后转换带来战时社会与民族中心意识的转移，对 而对于大后方文学的阶段性特征的认识，我们以往 战时文学的发展产生直接的作用，对抗战文学的主 基本是按照战争的进程分为抗战初期、抗战中期、抗 题、题材、风格等都产生了不同的影响，造成抗战文 战后期三个阶段，简称为“三段论”。这一划分的依 学前后期不同的发展变化。 据主要在予毛泽东1938年5月发表的《论持久战》 再次，从我们所整理的抗战时期大后方发行的 关于中国抗日战争历史发展进程的预见性分析。今 有影响的文艺期刊的原始资料来看，“两段论”特征 天，当我们将中国抗日战争纳入世界反法西斯战争 的历史痕迹和脉络也较为清晰。比如，《抗战文艺》 的历史进程中来审视，并回到当时的文学史料本身 这个抗战时期发行时间最长、最具权威性、也是最有 来进行分析，这一划分的历史局限性就逐渐显现出 影响的文艺期刊，就明显地呈现出前后不同特征的 来。其表现有三：一是僵化地对待毛泽东当时对于 印记。《抗战文艺》是中华全国文艺界抗敌协会会 中国抗日战争的局势分析，一味坚持当时条件下所 刊，也是贯穿整个抗战时期惟一的全国性文艺刊物， 形成的某种孤立的观察视野；二是将文学的发展进 由“抗战文艺编辑委员会”编辑，“文协”出版部发 程完全等同于战争发展的进程，忽略了文学自身发 展的规律。这样带来的一个最简单的后果，就是我 第七卷第六期一期，并且内容只有三个特辑的合印， 们对于抗战后期的文学，因为时间短暂而几乎是无 没有一篇文艺作品，这预示着《抗战文艺的办刊方 话