当代中国电影“边疆叙事”主题演变探微.docVIP

当代中国电影“边疆叙事”主题演变探微 当代中国电影边疆叙事主题演变探微 所谓边疆，指的是靠近国界的领土。中国幅员辽阔，与多个国家接壤，有着绵长的边界线。这些交界地区，不仅是中国与他国人民进行交流、合作的核心地带，更是国家之间围绕领土、移民、经贸等问题而发生的复杂关联的重要境域。历史上，在这些广阔的疆域中，上演了数不清惊心动魄、可歌可泣的故事。得天独厚的地理环境和历史文化资源，也给艺术创作带来了丰富的题材，形成了风格独特的边疆叙事。在这些艺术作品中，电影以生动的影像方式，为我们描摹了这片神奇土地上瑰丽的故事。 　　我国的边疆题材故事的地域主要发生在新疆、内蒙古、西藏、东北、云南、广西、湘西等地区。从早期的《瑶山艳史》（1933）、《塞上风云》（1942）到新中国成立之后的《内蒙人民的胜利》、《农奴》、《冰山上的来客》，再到改革开放以来的《悲情布拉克》、《东归英雄传》、《骑士风云》、《月圆凉州》、《一代天骄成吉思汗》、《可可西里》、《猎场札撒》、《静静的玛尼石》、《黑骏马》，到近几年的《边境风云》，电影中的边疆叙事从未间断过。这种类型的电影以瑰丽的自然景观、独特的风俗民情、新异的文化形态，成为中国电影史上独具风格的存在。在电影主题上，早期的边疆叙事内容选材较为狭窄，类型单一，主要配合国家意识形态而制作，阐释国家意识形态体系中的基本主题。新时期以来，边疆题材电影主题转向对民族文化的追寻、复原和自我表述。改革开放之后，边疆题材影片创作呈现出多元化的趋势，出现了一批优秀的主题宏大的作品。这些作品涉及民族历史文化、民族团结、人与自然、人与宗教、人与家园、人类情感等等。题旨涉及维护国家主权、民族团结、环境保护、情感爱情、文化反思。[1]可见，在不同的语境下，电影中的边疆叙事寄寓着不同主题内涵。通过对其叙事主题的考察，我们能清晰地探察到中国电影里边疆风云的变化，同时也能深度触摸到这种变化的原因。 　　一、边疆的风云变幻与主题的演变 　　电影是时代和生活的反映。边疆地区作本文由论文联盟http://www.LWlm.cOM收集整理为中国与他国的交界的复杂区域，同时又多是少数民族的聚集区，有着地区的特殊性和复杂性。在不同的历史时期，中国边境地区有着不同建设中心和时代主题，呈现出不同的经济的、政治的、文化的信息。因而，根据边疆题材所拍摄的电影就有着鲜明的地域特色，也打上了时代的烙印。 　　建国初期，新生的民族政权还不够强大，边疆动荡不安、匪患成灾，这严重威胁了新生人民政权的巩固和社会的正常秩序。作为一个新生的民族国家，新中国在边疆问题上面临的首要任务，便是消灭土匪，保持边疆的稳定，促进当地的经济发展，改善人民的生活。与此同时，加强处于边缘状态下各少数民族对国家的认同感，实现民族大团结、共同发展的宏伟意愿，这些毫无疑问具有重要的意义。为了让边疆与内地在建设民族国家共同体上达到共识，通过叙述保卫边疆的困难和决心，中央对边疆的重视与建设，汉族与边疆各少数民族携手合作的故事，宣扬民族团结合作、共同进步，便成了早期边疆叙事不约而同的选择。 　　在早期的边疆题材影片中，《内蒙人民的胜利》（1950）、《山间铃响马帮来》（1954）、《神秘的旅伴》（1955）、《边寨烽火》（1957）、《勐垅沙》（1960）、《冰山上的来客》（1963）等是这一时期优秀的代表作。影片中的故事都发生在边境少数民族地区，或是反映建国初期的边境反特剿匪的斗争；或是围绕着汉族与各少数民族一起反对压迫、反对剥削，争取民族解放；或者是表现少数民族地区社会主义建设、共同建设少数民族家园。总的来说，建国初期的保卫边疆的和平与稳定、促进民族的团结与发展常常作为这一时期影片叙事的主题。这些影片在边疆边陲的独特的自然环境和浓郁的边境民族风情的空间和背景符号下，刻画了边疆人民的生活和故事，具有鲜明的时代特征和影像特征，在一定程度上突破了当时主流电影的形态模式，深受观众的喜爱。 　　新时期以来，边疆的局势比较稳定，重大政治冲突相对减少。虽然与其它国家之间偶尔会有些摩擦，也有着各种犯罪势力不时的滋事，但并不影响整体的国民经济，也未对边疆人民的生活造成重大的影响。这个时期的电影以边疆和内地的发展为叙事主线，重点展示的是边疆人民的生活状貌和精神状态，以及面对着经济的快速发展，边疆人民对自身文化的反思和展望。如影片《婼玛的十七岁》、《花腰新娘》等在选材、叙事、主题方面都发生了很大的变化。从这些影片可以看出，边疆题材的影片视野不断在拓展，不再以鲜明的政治教育为主题，而是深入地思考民族历史、文化、事件和人物内心等诸方面的问题， 蕴涵着对个人、民族及整个人类某种共同命运的关注、思考和阐释。20世纪以来，随着全球化的发展，各国的交流日渐频繁，国际犯罪案件时有发生。电影展示的是处于国际形势之中的边境的斗争，以