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看视觉文化时代的电影与文学 邓春梅 (河北大学新闻传播学院河北保定071000) 摘要：电影在产生的初期曾在文学的扶持之下，成功进入艺术 认为文学本质上是包罗万象和综合性的，而正是因为文学内在的 的殿堂，成为第七类艺术。然而随着时代的发展，在视觉文化主导的 包容性与广阔性才可以被电影这种新兴的艺术形式使用。文学是 现代社会，电影与文学的发展呈现了显著的变化，电影逐渐独立，脱 电影发展的“拐杖”，电影与文学之间有诸多天然的联系，例如 离文学，文学反而面临危机。本文从此入手，看在视觉文化时代，作 情节的丰富，人物形象的突出，以及环境的塑造等等。国内国外 为视觉文化组成部分的电影由曾经在文学的扶持下成为第七类艺术， 均有大量电影改编自文学作品。中国第四代导演作品如《高山下 到如今的越来越独立的过程，探讨电影与文学之间的关系及其转变。 的花环》《牧马人》《没有航标的河流》《城南旧事》。第五代 关键字：视觉文化；电影；文学；转变 导演作品如《霸王别姬》《永失我爱》《太阳照常升起》《阳光 灿烂的日子》《孩子王》《边走边唱》等。第五代导演代表张艺 一、视觉文化与电影 谋曾说：“我们研究中国当代电影，首先就要研究当代文学，因 美术史家休斯说：“我们与祖辈不同，是生活在一个人造的 为中国电影永远没有离开文学这个拐杖，就我个人而言，我离不 世界里。自然已经被文化所取代。”1这里的文化是指城市及大 开小说。”4 众宣传工具的拥塞。匈牙利电影美学家巴拉兹于1913年最先使用 再从世界范围来看，从《乱世佳人》《傲慢与偏见》《呼 “视觉文化”这一概念，视觉文化是产生于资本主义时代的新型 啸山庄》《简．爱》《沉默的羔羊》到后来《哈利．波特》系列， 艺术类型，到如今一百年的发展历程已经让它逐渐成为主流文化 《暮光之城》系列等觉改编自文学作品。 形态与研究重点。当今世界已经进入到视觉文化时代，人类被充 (二)电影的转变 斥于生活各个层面的视觉图像所刺激并诱惑着。 20世纪80年代是中国文学主导电影的黄金时期，但N90年 美国学者斯肯特和卡特赖特认为：“视觉文化这个术语涵盖 代中后期发生转变电影由被文学主导，转而由市场主导。在市场 了许多媒介形式，从美术到大众电影，到广告，诸如科学、法律 经济中，电影本身就是一种商品，它的成功与否需要由市场决 和医学领域里的视觉资料。”2电影是视觉文化兴起的表征，是视 定，这就使电影必然顺应视觉文化的要求进行改变，具体表现为 觉文化中非常重要的一种媒介形式。巴拉兹认为，电影的发明标 从叙事电影到奇观电影的转变。强调画面的重要性，是当代“奇 志着视觉文化形态的出现或者说是一种回归。在文字发明以前， 观电影”的重要特色。张艺谋的商业化电影始于2002年的《英 人类的生活由视觉文化主导，只是那时的视觉文化大大迥异于如 雄》，这部电影的成功之处就在于电影中的画面，张艺谋也自豪 今丰富的图像内容。而在文字产生以后，视觉的作用开始衰落， 于电影画面能够给观众留下深刻印象。《英雄》正是后现代“奇 意义的传达通过书写或印刷的文字而非形象或图形传达。“可见 观电影”的代表。叙事电影是指叙事性在电影中占有核心地位的 的思想就这样变成了可理解的思想，视觉的文化变成了概念的文 电影类型，其魅力就来自于其内在的逻辑或时间联系，而非视觉 化。”3而电影的诞生，使人类重新回到视觉文化。 效果。而如今叙事电影已经逐渐衰落，并将最终被奇观电影所取 二、文学与电影 代。叙事本身是来源于文学的术语，叙事性在电影中的衰落，也 (一)文学推动电影发展 意为着文学对电影作用的减弱。巴拉兹提出电影是一门新兴的艺 电影诞生之后在文学的帮助下荣升为第七种艺术。马涅维奇 术形式。他认为，电影的艺术性是不依赖于其他任何艺术样式， 演那无可比拟的宏大叙事，也适当的结合了边缘化写实和淡化情 早，但无疑第六代必将完成对第五代的突破和超越，最终成为 节。 中国电影的中坚力量。 结语 目前第六代导演中除了贾樟