论舞台艺术的光色运用.pdfVIP

人文天下／乐舞观点 论舞台艺术的光色运用 ；掌l ㈣龙““H 戏剧是综合艺术，它不仅包含了一种以上的多种艺术因 收特性及色彩中所含的黑色成分、白色成分和彩色成分的不 素，更为本质的标志在于它同时综合空间艺术(视觉艺术)和 同来划分的。当某些物体对组成白光的红、绿、蓝三原色光进 时间艺术(听觉艺术)这两种构成因素不相同的艺术成分。时 行不同程度的等量吸收时，形成包括白色、黑色或灰色的消 空艺术在戏剧中的综合，不是加法关系，而是相互渗透、相互 色系列，它们共性是不含彩色成分。舞台灯光艺术根据这一 融合的关系，正是这一特点，可以使我们自觉的把不同的艺 特性，在有限的空间中达到特定的虚空间效果。例如，剧目 术手段作为有利的武器，更好地揭示剧本的内容。 《原野》中，借助于黑丝绒幕对光色的等量吸收这一特性，避 光色作为视觉艺术中的一份子，对戏剧内容的创造和体 免了光的扩散性，塑造出一个空旷、阴森的黑森林空间效果。 现，发挥着重要的作用。正如未来主义创始人马利纳蒂所说 当某些物体对红、绿、蓝三原色光进行非等量吸收的时候，形 的“未来的绘画不在使用调色板和画布，而是采用灯光”。而 成包括纯色、洁色、浊色和彩灰色的彩色系列，它们的共性是 光的色彩就像画家的调色板、音乐家的音符，没有光的色彩， 含有彩色成分。这一特性决定了舞台上一切形象的色彩，在 整个戏剧空间将失去生机和活力。所以，对光色的应用是否 光色作用下所有物质都要跟着改变颜色。 得当，直接影响戏剧内容的表达，只有把光色与剧本的主题、 2、光色从性质上可以分为两种类型：一种是客观色，它 情节及气氛紧密结合，才能更好地塑造演员的形象，表现人 是自然界的光源色，物体的固有色，就像自然主义戏剧中运 物的心境，创造丰富的舞台空间，造成戏剧悬念，表达寓意， 用逼真的原理，塑造物体及自然现象的真实面貌。例如，在 给观众以深刻的印象和强烈的感染力。 《原野的设计中，序幕中，随着火车声渐弱，流动架上几束橙 色光照亮这片森林，这就是以自然现象为依据，直接模拟黄 一、光与色的物理性 昏的环境气氛。另一种就是主观色，即运用不同光色的冷暖 对比，明暗对比，色调对比使观众的心理情感也随之表现出 (一)光的本质及三原色 喜怒哀乐，从而产生心理共鸣和思维联想，传达设计者的某 光，我们每个人对它都是很熟悉的，工作、学习、生活，每 时每刻都离不开光，都在同光发生关系。离开了光，舞台上一 种感情。它具有喻意性、象征性，称之为“会说话”的色彩。 切物体的形状、明暗、色彩都不能呈现其本来的面目，光是 二、光色的对比 “帮助我们知觉空间的最重要的标志物”，色彩本质的光线是 一种什么样的自然现象呢?关于这个问题，最早有牛顿提出 色彩的对比是我们进行灯光设计中必不可少的重要环 的微粒学说，但不久被惠更斯的波动学说占据主导地位，认 节。所谓色彩对比，就是当把两种成分差别较大的色彩相比 为光现象是一种电磁现象，只有能够引起人的视觉反应的那 的时候，会给人一种对比鲜明的感觉。这是由于两种色彩成 一部分电磁辐射波才叫光。由于光的波长及折射率的不同被 分的差别使三种感色纤维(感红纤维，感绿纤维，感蓝纤维) 分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种光色。其中，红、绿、蓝是 接受不同程度的刺激，因而调节了视觉灵敏度，产生对比鲜 光的三原色。 明的效果。色彩成分的差别不仅在色相之间，同时也包括明