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中外动物纪录片创作比较探究 　　动物纪录片因其对动物及其生存的大自然的关注而吸引了众多观众的目光。它的拍摄主体通常是圈养或野生的动物，题材和内容一般不涉及政治、经济、文化、宗教、信仰、语言等差异，在观赏和接受方面不受性别、年龄、学历的限制，因而传播范围较广，并深受观众喜爱。英法等国相继创作出了如《地球脉动》《蓝色星球》《迁徙的鸟》《微观世界》等顶级巨作，不仅总体数量蔚为壮观，制作也相对精良。相较之下，中国的动物纪录片则起步较晚、制作粗陋，影响力较弱。本文试图从影片创作的角度分析中外动物纪录片在叙事方面的差距，剖析国外动物纪录片吸引观众的深层原因 一、 制作理念的差异 人类最早对于动物的动态记录是1872年爱德华12台相机记录马奔跑的姿态，以验证“马在奔跑时到底是不是四蹄同时离地的”这一问题。之后很长一段时间内对于动物影像的记录，基本上沿袭了为科学考证和研究服务这一路线。在科学观察目的推动下，一些以往不易被观察到的动物活动和生存场景被记录下来，其观赏性和娱乐性居于次要地位，因此，这些影片中出现的动物都是被考察和研究的对象，影片的情节和故事等戏剧性要求并不在影片考量范围之内。随着电影逐渐走向成熟，在追求娱乐效应和利润的驱使下，杀戮和争斗等血腥镜头也开始在动物纪录片中出现，但由于拍摄的技术条件限制，创作方式基本上是完全虚构的。在镜头前摆拍枪杀动物或以故意激怒猛兽的方式获取对抗、搏斗场景的创作方式屡见不鲜。“同年在丹麦，诺狄斯克公司的创始人，从前拍过洋片的奥尔狩猎远征，狮子就在摄影机前被枪杀了。密林的镜头包括在哥本哈根动物园里避开背景和围栏，俯瞰拍摄的河马、斑马等动物的特写镜头。影片的结尾是一行人拿着狮皮。为了增加真实感，人群中还加进了一个黑人。”[1]这种虚拟的环境和被操控的拍摄对象等“造假”的方式，是违背以表现真实为己任的纪录片创作宗旨的 由于拍摄对象的特殊性，动物纪录片的拍摄往往要比其他类型的纪录片要付出更多的时间，对制作者的要求也相对更高。雅克“工作人员为了更好地在完成拍摄的同时又可以达到尊重?B儿，不惊扰它们的目的，花了长达一年的时间并未做任何拍摄工作，而是设法去亲近鸟儿们，了解他们的习性。为此，他们还建立了养鸟基地，在这个基地中设立了培育站。为了使鸟儿们可以不畏惧人类、不畏惧机器，他们培育了一群鸟演员。在鸟儿们还未出生时，工作人员便会待在鸟蛋身边，同它们说话、唱歌、聊天。”[2]这种拍摄方式不仅是出于拍摄本身的需要，更多的是对拍摄对象的尊重和对自然、对生命的敬畏。相较之下，中国制作的一些动物纪录片似乎有着不同的理念，如一部高投入的环保主义纪录片《蛇-鸟-蛇》中，出现一个镜头是为了测试蛇对死去的鸟是否感兴趣，人为地将一只死鸟放在蛇的面前引诱其去抓捕，而蛇却无动于衷。哈里特“这种行为是对蛇这种野生动物的一种行为上的欺骗，试验者和纪录片摄制者是以一种高高在上、把玩、捉弄的心态去调侃与鸟的生存关系。”[3]拍摄动物纪录片绝非仅仅是出于猎奇、科教的目的而进行的单纯纪录，摄制者首先要热爱动物和自然，抱有万物平等的观念和态度，因此，对动物感受的强调和尊重是必须的。在动物保护组织和动物保护法规相继出现之后，人为伤害动物的镜头并不会被记录在影片中，但从一些影片的对比中，仍然不难看出客观记录与人为干涉的差距 中外动物纪录片所相通的一点，是影片中都表现了强烈的环境观和自然保护意识，但有所不同的是，中国动物纪录片所拍摄的动物种类是有局限的。如BBC打造的《地球脉动》中，对生活在这个星球上的所有生命进行了一次“空前绝后的礼赞”，从不曾被记录的毒蛇、蟑螂、鳄鱼等很少有机会进入主流创作空间的动物在影片中出现 二、 叙事策略的差异 故事化的叙事方式在纪录片的创作中，已经成为一种较为主流的叙述方式，展现矛盾对立和戏剧冲突是增强其吸引力和凝聚力的重要方法。在将所记录的事件经过改良和处理的“戏剧化”手段上，中西方动物纪录片也有很大的不同 （一）悬念的设置 悬念是一种紧张而未知的状态，它对于调动观众的心理是一种强有力的手段。用英国戏剧理论家威廉“预示出一种十分吸引人的事态，却不把它叙述出来。”[4]悬念会使观众产生一种紧张而又期待的心情，而随着剧情的发展，悬念被揭开，受众会从中获得极大的收视快感 在影片《深蓝》中，拍摄了一段虎鲸围捕灰鲸的场景，由于灰鲸的体型比虎鲸大得多，因此，围捕是否能成功本身便是一个悬念；而当虎鲸改编策略，将进攻对象转移至易受攻击的小灰鲸时，这一场较量更是让观众提心吊胆。《帝企鹅日记》中，企鹅爸爸们在移动身体时，为了保护放在脚背上的蛋，用相对厚重的上半身配合又长又尖的嘴巴慢慢移动，在用力和不敢用力之间循环往复地挣扎，这种紧张而又略显笨拙滑稽的场景，足以吸引观众全部的注意力。而在《海豚湾》中，影片开场便