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书法源流及其他 讲师简介 书法源流 甲骨文（殷商） 甲骨文（殷商） 金 文（西周） 金 文 石鼓文（秦） 石鼓文（秦） 楚简、楚帛书（战国初期） 楚简、楚帛书（战国初期） 小 篆 隶 书 隶 书 隶 书 隶 书 草 书 草 书 楷 书 楷 书（小楷） 楷 书（小楷） 行 书 行 书 行 书 各朝代代表书家 工具：文房四宝 笔 挑选选笔： 墨 宣 纸 砚 台 颜体楷书的临习 姿势 执笔 运笔方法 指运法： 腕运法： 肘运法： 运笔的要领 提笔与顿笔： 中锋与侧锋： 圆笔与方笔： 逆锋与顺锋： 基本笔画 横的写法 横的写法 竖的写法 竖的写法 撇的写法 撇的写法 撇的写法 捺的写法 捺的写法 折的写法 折的写法 钩的写法 钩的写法 点的写法 点的写法 挑的写法 挑的写法 间架结构 章法布局 谢谢! 包围结构的结构方法 包围结构的字，应内外两部分互相靠拢，并互相照应，部位之间形成呼应关系。包围结构的形式多样，有两面包围、三面包围与四面全包围三大类，它们的结构比列位置关系比较复杂。 写好独体字，关键在于笔画搭配要合理，要疏密匀称。笔画之间互相照应，保证字形的重心平衡。 要确保重心平衡、稳定，需做到以下几点：横画要平稳，竖画要端正，笔画之间排列要均匀，左右对应的笔画要位置对称。这也是其它任何结构形式的字要遵守的基本原则。 独体字的结构方法 上下结构的结构方法 上下结构的字，应在“平正、匀称”的基础上，做到上紧下松，横多就长，竖多就宽；有长竖的要长，有长横或撇捺、抛钩横的部分要宽。笔画的长短及占位的大小应以匀称为原则。 左右结构的字，应在“平正、匀称”的基础上，左右各部要向中靠拢，在互相靠拢时，要注意笔画之间的穿插与挪让，决不可出现左右笔画连成一笔。左右各部的大小比例与笔画的多少及长短有关。笔画多的占位大，少的占位小。左右长度相等时，上下平齐，方正整齐；左右长度不相等时，一般为左高右低，中部较短时则靠上。 左右结构的结构方法 宋：黄庭坚、米 芾 元：赵孟頫 明：祝允明、文徵明、徐 渭、董其昌、倪元璐、黄道周、 张瑞图、王 铎、傅 山 清：邓石如、赵之谦、何绍基、吴昌硕 按笔毫的材料分为： 1、 羊毫。 山羊毛制成。特点：较柔软，吸墨量大，适于写 表现圆浑厚实的点画。比狼毫笔经久耐用。 2、 狼毫。黄鼠狼尾巴上的毛制成。特点：比羊毫笔力劲挺 刚劲，宜书宜画，但不耐用。 3、 紫毫。兔毛制成。因色泽紫黑光亮而得名。特点：挺拔尖锐锋利，弹性比狼毫更强。 4、 兼毫。用两种刚柔不同的动物毛制成。常见有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫三羊等等。优点：兼具了羊狼毫笔的长处，刚柔适中。 以“尖、齐、圆、健”为原则 ，称“毛笔四德”。 尖：笔毫聚拢时要尖; 齐：压扁时要齐； 圆：书写时四面都能铺开，不扁不散为圆; 健：笔毫弹性好，久写不退为健 松烟墨 ： 用松树枝烧烟，再配以胶料、香 料加工而成。 特点：墨色浓而无光，入水易化。 油烟墨 ：用油烧烟（主要是桐油，并和以麻油或猪油等），再加入胶料、麝香、冰片等制成。 特点：墨色乌黑有光泽。 宣纸分类： 1、生宣 ： 渍水渗化，宜书宜画； 2、熟宣 ： 经过胶矾浸染，不渗化，宜于工笔，小字； 3、半生熟宣 ： 介乎生、熟宣之间 初学可使用低廉的毛边纸 砚，是磨墨器，又称砚台、砚田、墨池、墨海、墨盘 。 四大名砚： 广东端州端砚 安徽歙县歙砚 甘肃临洮洮河砚 山西绎州澄泥砚 《勤礼碑》为颜真卿晚年所书，是颜体典型风格，此碑气势磅礴，雍容大方，线条横细竖粗，撇轻捺重，用笔爽和劲健，结体雄伟开朗。 执笔法 运笔法 基本笔画 间架结构 章法布局 写字的姿势有坐姿和立姿两种，坐姿宜写中、小字或小幅作品，立姿用于书协大字或大幅作品。 坐姿的要求：上身正直，胸不贴桌，背不靠椅，两肩要平，两脚分开平放于地，双肘外拓，左手压纸，右手执笔，笔杆要正，且与右眼对正。 立姿的要求与坐姿基本相同，只是身体可略向前倾，腰部不要挺得太直，全身略为放松，且左手压纸，但不能用力过大以支撑身体。 拇指按住笔管内侧，食指压住笔管的外侧，与拇指相对；