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第一节：大篆鉴赏 　　 概述 篆书虽然与现在规范字距离较远，识认上有困难，实用不便，但在艺术上它却有极强的生命力，是我国书法艺术艺苑中不可或缺的奇葩。即使我们不想以此为专攻的对象，但也应当了解它，能够欣赏它，异日说不定也会去学习它。 甲骨文 距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字，主要用于占卜。甲骨文笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，收笔“悬针”较多。 大篆 大篆是籀文、古文、金文、石鼓文的统称，其用笔与甲骨文味道迥异，风格浑厚朴茂 ，结体绚熳多姿。 小篆 小篆是指秦始皇时命李斯等人实行“书同文”，以秦篆为基础，统一六国文字而出现的一种简化的规范文字。小篆笔法圆融平正，结体典雅和平，而且有规可循，是识篆与了解文字本义的唯一门径。小篆发展到清代，线条变粗，而且突破笔画粗细、顿挫、迟速、轻重、方圆的变化。小篆的另一个分支是汉篆，用笔上掺以方折的隶意，而入印的篆书更为方折，又称缪篆，即摹印篆。 1、甲骨文的书法特征 （一）方折与婉曲的笔画 （二）多变与和谐的结体 （三）精妙与率意的章法 2、甲骨文的风格特征 殷墟出土的甲骨文从盘庚至纣王，先后延续270多年。时代的更递及制作者的不同个性，自然影响着不同时期的刻写风格。 甲骨文书法的欣赏，也须把握其风格的演变与特征，才能进一步领略其丰富的历史内涵与艺术风采。 3、甲骨文的审美意蕴 （一）精巧之中见朴拙，朴拙之中见天真 （二）刻意之中见诡秘，诡秘之中见虔诚 4、甲骨文的书写方法 （一）甲骨文大多用刀刻成，但刀中见笔、笔中见刀，刀法与笔法相互协调与渗透。书写时要掌握使笔如刀的技巧，要能用柔软的毛笔写出挺拔峻利、富有线雕力感的书法线条。避免或克服笔画疲软肥弱等弊病。 （二）甲骨文直线较多，不论横画、竖画、斜画大都尖起尖收，中段略显粗壮。临习中行笔须爽利斩截，不宜太慢，稍有迟疑笔画就难以保持匀净健挺的美感。 4、甲骨文的书写方法 （三）甲骨文的刻写，当时很可能没有严格的笔顺规定。从实际上看，又总是以不违背刻写的便利为原则。学写甲骨文，笔顺的安排也没有统一的规矩，只要符合书写便当、行笔自如的要求即可。 （四）甲骨文的结体自然天成又缜密匀称，书写时要留心每一字的整体结构特征，认真体察笔画与笔画之间、部分与部分之间的配合照应关系。 金文是商、周时期刻铸在青铜器上的文字，俗称“钟鼎文”。 1、金文的书法特征 （一）笔画 （二）象形的结体 （三）金文的章法，大小疏密尽得自然之妙。 2、金文的风格特征 （一）殷商周初的金文 表现为字体浑朴奇谲，体势雄放豪逸，章法参差自然，保存着较多的方笔，而肥笔与捺刀用得较普遍，如《大盂鼎》。 2、金文的风格特征 （二）西周中期的金文 这时的金文已有不少的变化，线条由粗细悬殊趋向匀净一律，肥笔与波磔已难得一见。结体由诡谲多变趋向平稳端正，章法也由凌厉跌宕、郁拔纵横趋向平和简静、委婉舒徐。整体风格可说是由雄奇变为秀美，由狂野变为圆熟，由浑朴变为便捷，如《墙盘》。牆盘为西周恭王时期作品。器形宏大，制造精良,周圈饰有重环纹。1967年于陕西扶风庄白村出土。 盘内铸有铭文二百多字，分为两部分，前半记叙西周时期各王的主要史迹，后半记叙做器者史墙一家列祖的重要功绩。文章使用的四言句式，颇似《诗经》，措词工整华美，有较高的文学价值。铭文字体为当时标准字体，可做为西周中晚期书体风格的典型代表。字形整齐划一，均匀疏朗，每字大体为长方形,某些偏旁转折使用圆笔,局部与整体在艺术效果上形式辨证的统一，表现出端庄而不呆板，活泼而不流媚的艺术风格。 笔画横竖转折自如，粗细一致，笔势流畅,有后世小篆笔意。《牆盘》年代久远，其中许多文字已无法辨认，留待研究金文学者探考。 （三）西周晚期的金文 这时的金文继续以整齐匀称为创作目标与审美准则，而达到极完美的水平，是金文书法的成熟期。也可说是金文创作的黄金时代。 其风格的总趋势是从线条、造形、笔势、涨发等方面都进一步注意节制，努力保持一种无过无不及的适度美、协调美、整齐美。处处都可以看到对金文形式中诸如长与短、粗与细、欹与正、大与小、纵与横、展与促等对立因素的调和与控制，尽可能地使它们互相渗透与统一起来。不在强烈的对比中突出一个侧面，而在统一中构成丰富、圆满、和谐、协调的整体。 （四）春秋战国时期的金文 这时的金文地方色彩加强，形成了区域性的不同风格。 3、金文的审美意蕴 （一）金文的朴拙之美 （二）金文的感情色彩 （三）金文的总体气象 4、金文的写法（如影片所示） 三、 石刻文 石刻文产生于周代，兴盛于秦代（东周时期秦国刻石文字）。如《石鼓文》、 《诅楚文》。 《诅楚文》为战国前期秦国刻石。是秦王诅咒楚文之文。详细年代及书刻、人物尚无定论。传诅楚文共三石，其一为“巫咸文”，初得于凤翔，326字。其二为“大沈厥湫