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漫谈沈周山水画点景 　　摘要:点景在传统山水画中不仅能深化主题,而且还具有点睛之效。沈周山水画的点景作为其山水画特有的点睛手法之一,多有明景、写意、言志、启发、暗示、装饰等作用,蕴含了丰富的审美意味。沈周的山水画点景内容上可分为访胜记游、幽居庄园、雅集文会、寻访送别。其点景随山水画的风格和内容的转变呈现出不同的面貌。本论文从以上不同的山水题材中来详细的分析他山水中的人物、舟、船、房屋及禽鸟等点景的艺术情趣以及在画中的艺术功用。 　　关键词:沈周;点景;点;写实;抒情;仿古;意境 　　 　　沈周,为明代中期吴门画派的创始人,为元明以来文人画中的承前启后者。沈周工山水,善花鸟,也能作人物,其中,以山水和花鸟成就最为突出,名声也大。沈周在山水上的影响从明代中期以来至今仍然余音不绝。沈周对于山水画的点景有着自己独到的体会,是点景的高手。其山水画中的点景以情取景,借景抒情从而烘托画者心境,点出了画家的写意、暗示、言志等意味,对于当今我们山水画的学习仍然有着深刻的启示意义,此文以一家之言剖析沈周山水画中的点景的深意,其目的是抛砖引玉。 　　在传统山水画中,有着很多传神的点景,点景在山水画中的作用是不可低估的,它不仅极具生活气息,而且能恰到好处使得死寂的山水勃发出生机活力;不仅能深化主题,而且还具有点睛之效。点景作为山水特有的点睛手法之一,多有明景、写意、言志、启发、暗示、装饰等作用,蕴含了丰富的意味。在山水中,它还时常用来沟通山水景观与作者意图的联系,表达画者的人生旨趣、创作意图和艺术情感,通过寓情于点,从而创造一幅神形兼备、情景交融、虚实相生的深远意境之山水。打个比方说,点景在山水画中的作用就好比屏联、额匾在园林中的地位,正如《红楼梦》中“大观园试才题对额”一回中说到“若干景致、若干亭榭,无字标题,任是花柳山水,也断不能生色。”而点景在山水中亦有此功效。如山水中只见山水遍布画幅,而无作者主观之思的点景,那么,这样的山水会显得很“干涸”。 　　审视整个中国山水画的发展史,自然风景也好,人文景观也罢:名山古川、风景佳胜、田野村舍、楼亭舟桥等等都可以成为山水画创作的题材。这些自然风景、人文景观不仅集中体现出画者对自然景观物象的不同体会和认识,还间接地反映出了不同时期的社会生活。根据题材的内容和其山水的艺术表达,沈周山水画在题材上大致可分为以下三类:纪实、抒情、仿古。在沈周山水画这三类题材上纪实山水题材更具艺术特色,也最具精美。其纪实山水题材上又有着其不同的内容,点景在其不同的纪实山水内容形式中又有了不一样的表现。沈周纪实山水主要分为以下四类:访胜记游、幽居庄园、雅集文会、寻访送别。 　　沈周生性喜欢游历,在他纪实题材的绘画作品中,大部分都是以自然山林、烟云、水瀑等景有机组合而成,更多的还是以点入人的生命活动与自然景色相结合的题材,以现实存在的景色与人的活动表现出自然情趣,这里不可或缺的还有作者的主观感受,而这类感受往往是通过笔墨和点景的设置来传达,这样的作品才会是主观之“意”与客观之“境”相结合而生成的意境的最好体现。沈周在他的纪实类绘画作品中所设的点景,有的是真实存在的实景,有的则是为了增添画中的意趣而添加的。沈周设置的这些点景,占据的位置虽然不大,可是不论是从立意还是技艺上来讲都没有任何草率的地方,以此增加画面的感染力并可以与画面形成协调。其《吴中山水册》中 “晚过长荡”册页,画幅上有一半空白,唯有一叶孤舟泊于水面,周围是一片随风摇曳的芦苇,从而加强了长荡的空旷。这里的“孤舟”虽然是作为点景之笔存在的,作者也融入了一定的主观感受,其点睛之意是为托出“长荡”的“空旷”的意思。这里的点景乃是为“境”而设。而在“雨中西山”页中,阔笔竖抹,表现出的那蒙蒙的雨意和在雨中摇荡的林树,山峦更显若隐若现,石屋中有一人静坐观雨景。这幅作品中的点景人物则托出了“雨中西山”的雨意朦胧、林树摇荡的幽静环境,也借景强调了文人理想的闲情。这是为“意”而设。沈周还有一些描绘实景山水的作品中概有为“境”、“意”而生的点人物、舟、船、房屋及禽鸟。如《两江名胜图》、《吴门十二景》、《洞庭西雨图》、《苏台记胜图》、《张公洞图》、《灵隐山图》、《飞来峰图》等。在这些作品中所设点景不仅更突显出了客观的特征,也融入了一定的观赏感觉。沈周的另一些记游图中也有更强调主观情绪的,这时点景的作用就又如人的脸一般,表现着画者的心绪。要表达出同一景致却能因作者心绪的不同所表现的“脸”也呈现迥异的表情。比如《西山记游图》与《西山雨观图》虽然同样是描绘苏州洞庭西山景色的作品,但两幅作品所要表达的作者主观心绪却是完全相反的。《西山记游图》此卷为沈周记游西山屐踪之作,画中林木峦坞、碧波之设置棹舟之点景,写尽吴中山明水秀之佳景。这样点景的甚至体现出作者抒发畅快、适意的情趣;而《西山雨观图》