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2011届语文一轮复习最新4年模拟题分类汇编 社会科学类 2010年联考题 2010年6月更新 一、（江西省上高二中、新余钢铁中学2010届高三全真模拟）阅读下面文字，完成6—8题。 在宋代艺术领域内，有一个以地域命名的古琴流派——“江西琴派”。 江西琴艺历史悠久。在江西贵溪仙水岩悬棺墓葬中，人们就发现了两件战国时期的十三弦古琴。东晋时期，江西籍诗人陶渊明弹无弦琴的故事，已成为一个著名的文化典故。到了宋代，江西弹琴者众多，形成了与京师、两浙三足鼎立的江西琴派。宋代政和年间成玉涧在其《琴论》中说：“京师、两浙、江西能琴者极多，然指法各有不同。京师过于刚劲，江西失于轻浮，惟两浙质而不野，文而不史。”可见，在北宋政和以前，就已经形成的了具有不同演奏风格的江西、京师、两浙三个古琴流派。江西琴人在整理琴曲谱、创作新琴曲的过程中逐浙形成了“江西谱”。南宋时，江西谱盛极一时，与当时京师派的“阁谱”相抗衡。阁谱是宋代宫廷御用琴谱，风格过于刚劲而呈现程式化的拘谨，而江西谱是与民间音乐融合而成的，风格偏于纤丽，所以成玉涧说“失于轻浮”。当然，说江西谱“失于轻浮”，也未免有些偏颇。京师派的阁谱刚劲风格，是因为其植根于北土苍茫广阔的自然风光中而形成的。而江西谱是将江南的明媚山水输入了古琴心魄，才造就了优美华丽的艺术风格。 据相关记载，江西琴派演奏技法特别丰富，在南宋时成为一个盛极一时的主导潮流的流派。这一流派在南宋灭亡后也随之衰败。当然，衰败并不等于灭亡。上述三大流派中，明清两代尤以两浙派为盛。其实，两浙派在宋代是继京师派和江西派之后兴起的新的古琴流派，两浙派的主要艺人如南宋末年的徐天民等都是在初学江西谱的基础上改学两浙派的。他们创作了大量新的琴谱，奠定了两浙派兴起的基础。江西琴派与两浙琴派的主要区别就在于，江西派以琴歌为主，琴歌与古琴演奏相互配合，因此，强调琴乐与唱词一字一音的配合；两浙派以纯乐器演奏为主，认为一字当一音为俗调，特别注重古琴的独奏旋律，并借鉴了京师派与江西派的优点，又将儒家的思维方式引入古琴，使琴声承载了儒学的文心，形成了“质而不野，文而不史”的雅化了的两浙琴派，并逐渐代替了相对俚俗的江西琴派。这个代替，也意识着琴乐与歌乐的分离。 宋代江西能琴文人极多，如欧阳修、王安石、文天祥等。其中，欧阳修不仅是宋代江西文人琴之名家，也是宋代文人琴家中最杰出的代表。奠定欧阳修在中国琴史上的地位的，不仅是他的善于弹琴，更主要的是他对琴艺理论的阐述。与欧阳修的文论思想的主脉“文以载道”相应，他的琴论思想的主脉是“琴以载道”。欧阳修自小喜琴声，因为高雅的琴声是与古人进行畅达的精神交流的桥梁，能传递千古时空下圣人先哲的言和情。欧阳修称琴为“有道器”，这正是对“琴以载道”的琴乐思想的最好诠释。 然而，江西琴派之所以能形成一个群体，固然与欧阳修个人文化地位的崇高和爱琴、擅琴、论琴有关，但主要原因是他创作了名享千古的散文《醉翁亭记》。欧阳修创作的《醉翁亭记》，很快就流传开来。当时有一位太常博士名叫沈遵，非常喜欢这篇散文，于是根据《醉翁亭记》的寓意，创作了《醉翁吟》琴曲，并弹给欧阳修听。欧阳修听了很高兴，为沈遵的《醉翁吟》填写了歌词。《醉翁吟》琴曲成为江西琴派江西谱的代表作。 6、A．．．D．A．B．C．D．A．B．C．D．6—8题。 2006年，北京、上海、石家庄等城市的回收机构都集中了100多吨的废旧电池，而现有技术尚无法对这些废旧电池进行高效处理。废旧电池对环境的污染主要来自电池中的汞和镉等化学元素。这些是电池生产过程中的添加剂。添加汞的作用主要是防腐和保持电池电量稳定，使电池存放时间延长。现在，伴随技术进步，这个问题已经有了更好的解决办法。 中国电池工业协会最近公布了第一批11个无汞“绿色环保碱锰电池”产品。这些电池都能够长期储存，电量稳定。而且，无汞碱性电池储存电能的能力更强。国内企业生产出的无汞碱性电池的电量能够达到汞电池的6倍，存放时间也能达到3年以上，甚至8年，比有贡电池要长得多。 上述11个品牌的无汞碱性电池的汞含量均在0．0001以下。“这样的汞含量，接近甚至低于未被污染的土壤中自然存在的汞含量，废弃无汞碱锰电池可以与生活垃圾混合收集和填埋。所以，推广无汞碱性电池，对废旧电池分散处理是比较妥善的办法。”专家认为。 使用碱性电池已经成为很多发达国家对环保的共识，在美国和加拿大，碱性电池的市场占有率已经达到80%以上，日本碱性电池的市场份额2004年也已经超过60%，发达国家使用碱性电池份额的增长，在很大程度上解决了电池污染问题。相比之下，我们有较大的差距。 目前我国仍在大量使用的是碳锌电池，其主要成分是天然锰。我国放电锰矿资源较少，多年过度开采已使可供使用的放电锰矿接近枯竭，放电锰产量和质量下滑，价格攀升已成定局。相反，电池产量逐年增