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极简主义包装 人们对功能美的认知历史： 功能及功能美是一个不断发展并深化的过程。在18世纪以来的近代美学思潮中，美与功能、实用价值无关。18世纪的近代艺术一直实践着“为艺术而艺术”的信条。 19世纪下半叶，尤其是进入20世纪以后，当机械生产已经能够生产出具有功能又有审美价值的产品时，这种产品之美的存在迫使人们不得不重新考虑艺术与人的生活、功能与美的关系的问题。“工业美”、“功能美”等诸多新美学观念的产生与确立，使“功能美”成为现代产品美学、设计美学的一个核心概念。 20世纪40、50年代流行于世界范围内的“国际式”设计风格，使功能主义设计不仅纠正了18、19世纪以来注重外在形式而不注重产品内在功能的偏向，同时也创立了一种简洁、明快具有现代审美感和时代感的新风格——“无装饰的装饰”风格。 功能美——设计审美最本质的要素 功能美体现为设计物的结构、材料、技术等的统一协调，具体表现在合目的性、合规律性等方面。 合乎目的是一个更有优先权的美学原则，它与功能相近。康德认为 美有两种，及自由美和依存美，后者含有对象的合目的性。只有当对象吻合目的，它才可能是完美的。我们也可以理解为，只有功能吻合使用意图，产品才是完美的。 合目的性体现了设计物的实用功能所传达出的内在尺度要求，因此，功能美具有一定的功利性特征。同时，设计的合目的性意味着只有当设计具有明确的指向和规律时，才能满足人的需求。 功能美——设计审美最本质的要素 功能美的主要表现： （一）实用功能 实用功能是设计艺术的功能美的基础，是通过设计物和人之间的物质和能量的交换，直接满足人的某种物质需要，也称之为物质功能。他是设计行为的原初目的，是人类制造器的原动力。 首先，实用功能给人类的生产和生活带来了便利，通过工具和器物达到目的，生活质量提高，内心感到愉悦。 其次，强调人文性这一特点。人文性强调以人为本，尊重和满足人的内心和立意的需要。只有估计了人本身的内在需求，才能使设计达到与人类需求同构的形态特征和美学意境。 功能美——设计审美最本质的要素 功能美的主要表现： （二）认知功能： ① 识别功能：首先体现在指示功能方面，特殊的造型、标志和色彩，显示了其功能特性和使用方式。独特的识别功能是标志设计在视觉传达中基本功能，也是首要要求。 ② 象征功能：象征能传达出物“意味着什么”的信息内涵。象征是一种符号，但不是一般的符号。设计艺术就是通过形状、材料、色彩、表面工艺处理和装饰等要素达到象征功能，以实现设计目的。 功能美——设计审美最本质的要素 功能美的主要表现： （三）审美功能 ① 直观具象性：视觉艺术运用物质媒介创造出具体的艺术形象，直接诉诸受众的视觉感官。可以以具体的可视可触的形象呈现在观众面前，也可以把某些难以显现的无形事物转化，以具体的视觉形象表达出来。 ② 瞬间永恒性：视觉艺术可以捕捉、选择、提炼固定事物发展过程中最具表现力和富于意蕴的瞬间。 ③ 空间表现的差异性：利用虚拟透视方法在二位平面上营造三维立体空间，甚至营造出多维的艺术想象空间，使网络视觉艺术插上无尽想象的翅膀。 总之：设计艺术的功能美，是使用功能、认知功能和审美功能的和谐统一，在不同的设计领域有不同的侧重，他们的整合与统一，是实现设计艺术功能美的基础与保障。 功能美——设计审美最本质的要素 形式在艺术史的研究中通常被用来形容艺术作品的线条、形象和色彩。艺术作品的形式语言是艺术家艺术风格的体现。设计的形式是设计内容的存在方式，是内容物质化的体现，因此，形式应该从属于准确而明确表达内容这一要求。在我们的日常生活中，美是我们的精神享受，当你接触任何一件有价值的事物时它必定具有合乎逻辑的内容和形式。 在现实生活中，虽然我们具有的经济地位、文化素质、思想习俗、生活思想、价值观等具有因差异形成的不同的审美观念，然而单从形式条件来评价某一设计作品时，对美与丑的感觉在大多数人中间存在着一种基本的共识，这种公式是人们长期生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的形式法则，我们称之为形式美法则，这正是我们的设计所表现的内容之一。 设计的形式美是由具象到抽象的凝练，是功能的抽象形态，是指构成物体的物质材料的自然属