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舒曼音乐评论特色探究 　　【摘要】19世纪德国作曲家、音乐评论家罗伯特?舒曼具有特色的音乐批评活动,对德奥浪漫主义音乐产生了积极的推动作用。舒曼音乐评论的主要作品收录于《论音乐与音乐家》批评文本中，这一文本集中体现了他鲜明的评论特色。本文从舒曼音乐批评文本的特色、批评文本的音乐观念特色、批评文本的个性特征与表现方式特色三方面，对这一批评文本的评论特色进行分析阐述。 　　【关键词】舒曼；音乐批评；评论特色 　　 　　德国作曲家、音乐评论家罗伯特?舒曼(Robert Alexander Schumann,1810--1856)是19世纪德奥浪漫主义音乐家的典型代表。他具有艺术个性特征的音乐评论活动,极具民主进步性与创新精神的音乐思想，对当时德奥浪漫主义音乐产生了积极的推动作用，在西方音乐史中占有不可忽视的地位。舒曼音乐评论的主要作品收录于《论音乐与音乐家》①批评文本中。这一批评文本体现了他主要的评论特色。本文从舒曼音乐批评文本的特色、批评文本的音乐观念特色、批评文本的个性特征与表现方式特色三方面，对这一批评文本的评论特色进行分析阐述。 　　一、舒曼《论音乐与音乐家》批评文本的特色 　　要了解舒曼《论音乐与音乐家》批评文本的特色，首先应了解舒曼音乐评论产生的时代背景。19世纪30-40年代，由于舒曼等一批具有资产阶级民主思想的青年音乐家,对当时德奥音乐界的现状和社会音乐,尤其是对保守的新闻界表示不满,决心改变当时现状和风气,保护和推进新艺术发展。在这种情况下，他创办了《莱比锡新音乐报》并担任主编，1835年更名为《新音乐报》。1834――1844年这10年间，舒曼在《新音乐报》上发表了一系列音乐评论文章。1852年，舒曼开始着手将自己发表的论述汇编成论文选《论音乐与音乐家》。 　　舒曼《论音乐与音乐家》批评文本的特色主要表现在评论方法，评论内容，研究内容、类型和对象几个方面。 　　1.评论方法特色在《论音乐与音乐家》批评文本中，舒曼主要采取纵向和横向的比较法。在做审美评价时，他并不是用一篇文章单独评论一部音乐作品。他通常将某一位作曲家不同体裁的作品，或同一体裁不同时期的作品，再或将不同作曲家的同一体裁作品进行横向和纵向的综合比较评述。 　　音乐评论是关于音乐本质的审美判断活动，审美判断能力是进行评论的前提。如舒曼评论钢琴曲时，就运用了理性分析、判断、归纳和总结等手法对它们作出综合评价。并且，通过归纳和概括，将不同作曲者的这种同一体裁的创作进行了比较与鉴别，按照一定的标准，把有关音乐现象的内部规律加以对比、分析，提出了尖锐的批评。他的批评使人们深入地认识音乐现象，区分出优劣。如舒曼在评论《肖邦的两首夜曲、叙事曲、圆舞曲》②时运用了横向、纵向等辨证式评论方法，对作品从正、反两面进行评述，展示了他的理性思维批评方法。 　　2.评论内容特色舒曼的《论音乐与音乐家》批评文本的研究内容,紧密地联系了19世纪上半页德奥音乐生活的实际。他敏锐地捕捉住当时德奥专业音乐与社会大众音乐生活中的新情况、新问题，以音乐批评的文学方式,对当时德奥音乐诸种不良现象展开了针锋相对的抨击。它对表现浪漫主义的新生事物和崭露头角的音乐新秀,给予了热情的赞颂与支持。全书集中地反映了舒曼音乐思想的精髓,渗透着舒曼潜在的文化知识和价值观念，与当代的政治、思想以及意识形态有着密切联系。它既是那个“动荡不宁的时代”的德国音乐现实生活的真实记载,亦是“当年蓬勃的音乐生活不断发展、不断演变的情景”的缩影。③ 　　3.研究内容、类型和对象舒曼的《论音乐与音乐家》批评文本从内容上可划分为两部分。第一部分是对七位音乐家及其作品的论述，第二部分对19世纪中叶音乐生活作了杂论、短评、格言式的评述。 　　按照类型来划分,舒曼的《论音乐与音乐家》批评文本可分成四大部分：“乐评”、“杂论与短评”、“格言”、“书简”。 　　按照评论对象划分,它可以分成六个方面,即关于音乐创作的评论、音乐演奏的意见、关于指挥的看法、关于音乐家的评论,关于社会音乐生活的评论、关于音乐评论的评论。 　　二、舒曼《论音乐与音乐家》批评文本的音乐观念特色 　　舒曼《论音乐与音乐家》批评文本的音乐观念具有创新性和深刻的思想性。主要表现为以下六点：一是强调音乐是高尚的这一进步性的价值标准,二是重视作品的情感问题,三是主张在音乐创作中将古典主义形式与浪漫主义精神结合,四是坚信音乐创作必须与生活结合，五是提倡既要发扬德奥音乐传统,又要重视创新，六是主张音乐与文学相融合。上述音乐观念在文本以下四种类型中得到体现。 　　1.关于“乐评”在“乐评”中，舒曼对作曲家及其作品进行了评论,发表了关于音乐创作思想、内容与形式、情感、风格等方面的言论。舒曼关于音乐家的评论,是通过对作品的评论去论及个人和有关创作现象而展