舞台技师工作的双重性.docVIP

舞台技师工作的双重性 　　舞台技师作为舞台美术的工作人员,其工作既有舞台美术工作的共性特点,又具有自身的个性特点。这种个性特点,又突出变现为双重性。 　　具体而言,舞台技师工作的双重性,又表现在以下几大层面―― 　　一.技术性与艺术性的双重性 　　舞台技师工作的双重性特点,首先表现为技术性与艺术性的双重性。 　　舞台技师,顾名思义,技术含量比较高。例如电脑布景制作、高科技道具制作、电子音响设备(电子调音台、功率放大器、限压器、延时数码器、话筒、音筒等)的安装、调试、操纵等等,都是技术性很强的工作,尤其是其中的电脑技术、激光技术、电子技术,都属于现代化的高科技范畴。 　　与此同时,上述各种技术工作,又不是单纯的技术工作,而是与艺术密切结合、水乳交融,共同为舞台美术服务的,并为整个舞台艺术营造典型环境、渲染舞台气氛、塑造人物的外部形象等服务。显而易见,这些工作又都是属艺术范畴。也就是说,舞台技师的工作是“技”与“艺”的二元组合,并且以“技”为手段,以“艺”为目的,其双重性特征,十分鲜明。 　　二.传统性与现代性的双重性 　　舞台技师的工作,具有明显的传统性特点,例如我国的舞台美术,就从最初简单的“一桌,二椅”,逐渐发展为上世纪30年代的“机关布景”、现代化的“大制作”,都是在继承优秀传统的基础发展起来的。又如化妆、道具制作,也多半继承优秀的传统之后,才谋求新的发展。 　　而现代化的舞台美术,要求舞台技师也必须与时俱进,不断创新。例如电脑三维动画布景的设计与制作、投影技术的运用、激光布景的“动感效应”等等,都是舞台美术的奇迹。人们愈来愈明确的认识到:现代化的舞台美术丰富的手段,使得舞台美术出现了“只有想不到的,没有呈现不了的。”张艺谋等人指导的2008年北京奥运会的开闭幕式文艺演出,可视作广义的“舞台艺术”(即“露天剧场艺术”),其中的“舞美设计”与“舞美设计”,光怪陆离、异彩纷呈,奇迹连着奇迹、妙想接着妙想,打造了现代化的高科技的“新舞台”和“大舞台”。成为现代化舞台美术的经典,其中大量舞台技师做出了巨大的贡献,成为舞台技师的“团体冠军”。 　　由此观之,现代化的舞台技师的工作,具有鲜明的传统性与现代性的双重性特点。 　　三.美术性与表演性的双重性 　　舞台技师的工作,具有舞台美术的美术性特点,这是勿须赘述的。但与此同时,舞台技术工作的美术性,有不同于一般绘画,雕塑、书法、摄影等单纯供人欣赏的美术作品的美术性,而是为演员的表演服务的。所以有人说:“舞台布景是演员的‘第二个家’”;“舞台化妆是演员的‘美容’与‘整容’”;“舞台服装是演员的‘第二皮肤’”;“舞台道具是演员的‘第三只手’”,“舞台灯光是演员头上的‘第二个太阳’”……如此等等,都说明舞台美术的一切,都是演员的附属物,都是演员形体的扩张与心灵的外化。 　　由此可见,舞台技师的工作,明显地呈现美术性与表演性的双重性特点。 　　四.台上性与台下性的双重性 　　舞台技师的工作,还充分体现出台上性与台下性的双重性特点。 　　例如灯光照明的设计与制作,既要考虑到舞台上的艺术效果,又要考虑到台下观众欣赏的艺术效果。 　　又如舞台布景的设计与制作,也要做到台上与台下二者兼顾。特别是小剧场戏剧和现代化音乐剧的布景,就搭建在观众席之中,使台上台下联成一体,观众与演员不仅面对面,而且手牵手、心贴心。美国音乐剧《狮子王》(根据同名动画片电影改编)的布景设计与制作,是从前的人们所想象不到的:不仅整个舞台是“动物世界”,而且整个剧场内,甚至剧场外面,都设计成“动物世界”,真正做到了“舞台小天地;天地大舞台”。其台上台下,浑然一体,你中有我,我中有你,造成天人合一,物我两忘的大意境,实现了舞台空间的最大化。 　　由此可见,舞台技师工作的双重性特点,还凸显在台上台下的合二为一上面。 　　综上所述,可见舞台技师工作双重性特点,舞台技师就要多一些辩证法,学会一分为二、多层次思维。 　　当然,舞台技师工作的双重性,又不是简单的平分秋色、半斤八两的,而是主次分明、重点突出的。即:技术性与艺术性的双重性,以艺术性为主;传统性与现代性的双重性,以现代性为主;美术性与表演性的双重性,以表演性为主;台上性与台下性的双重性,以台下性为主。因为舞台技师工作,强调的是为舞台艺术服务、为现代化服务、为表演服务、为观众服务。 　　责任编辑 王一亮 4