舞台美术中的诸多综合因素.docVIP

舞台美术中的诸多综合因素 　　在戏剧艺术界,舞美是舞台美术的简称,顾名思义,它是从属于整个舞台艺术,并为整个舞台艺术服务的。 　　但是,作为舞美本身,它又有相对的艺术独立性。这种相对的独立性,又具有质的规定性与一定的内涵性。 　　如果说,整个舞台艺术是文学、音乐、舞蹈、美术等各种艺术门类的“大综合”的话,那么,舞美本身就是这“大综合”中的“小综合”。这种“小综合”,具体表现在如下几个层面。 　　一、舞台美术是各种美术门类的综合 　　其中包括绘画艺术(主要是布景)、雕塑艺术(主要是道具)、造型艺术(主要是化妆)、实用艺术(主要是服装)等等。整个舞台美术,便是由上述各种美术门类有机统一地综合在一起的,是互相配合、相映生辉的。例如,新近推出的大型古装话剧《白门柳》的舞美设计,就通过布景的楼台亭阁与远山近水、道具的河中小船(可在舞台上“划行”)、服装的古典风格、化妆的历史特征等有机统一的综合,营造出明末清初的南京秦淮河的典型环境与历史氛围及其艺术韵致,从而不仅为塑造历史人物柳如是、钱谦益、史可法等提供了真正的典型环境与艺术舞台,而且也充分发挥出舞美自身的相对独立性,单独欣赏这台戏的舞美也可以当作独立的艺术品来观赏。当然,这种“独立”,与单独欣赏绘画、雕塑、服装展览等不同,这种“独立”毕竟不是纯然的“独立”,毕竟要在欣赏整个舞台艺术的同时进行,也即是说,不可能与整个舞台艺术彻底“脱钩”,所以我们才说它是“相对的独立性”。 　　二、舞台美术是听觉艺术与视觉艺术的综合 　　舞台美术是声音艺术与画面艺术,亦即听觉艺术与视觉艺术的综合。舞台美术中的布景、道具、服装、化妆等,均属于画面艺术与视觉艺术范畴,而音响效果,则属于声音艺术与听觉艺术范畴。整个舞台美术,就是这声音艺术与画面艺术、听觉艺术与视觉艺术的有机统一的综合。 　　例如,著名经典话剧《雷雨》,布景、道具、服装、化妆等,均具有黑暗的雷雨之夜的特点,而雷声的音响效果,便使静止的画面有了生气,也有了灵动的艺术生命。 　　又如另一出经典话剧《日出》中的最后一幕,天幕上的朝霞的布景,与幕后工人们的打夯声的声音效果,也浑然一体,相映生辉,二者缺一不可。当然,不熟谙这一艺术原理,就会使二者脱节,甚至闹出笑话,酿成艺术事故。 　　例如有一出话剧有一个这样的戏剧情节:我八路军某部一连长要代表人民代表党当众处决一名叛徒。可是,当他手持匣枪向叛徒开枪时,后台的音响效果失灵,也引起了舞台上的道具“匣枪”失灵,怎么也打不响。扮演连长的演员知道是音响效果出了毛病,为了“救场”,他凭借个人的聪明智慧,假作察看自己的匣枪,便将枪口对准自己,用嘴吹了吹。不料恰在这时,音响突然来了劲,结果“叭”的一声,造成连长向自己开枪的效果,真是令人啼笑皆非! 　　三、有形艺术与无形艺术的结合 　　这里所指的是有形的画面艺术与无形的声音艺术与看得见却摸不着的灯光艺术的综合。舞台灯光在整个舞台美术中,具有神奇的艺术魅力与独特的艺术功效。 　　有人说:“灯光是舞台的太阳。”也有人说:“灯光是舞台魔术师。”这些话说得都很对。没有舞台灯光,整个舞台将变为一片漆黑。况且,更为重要的是,舞台灯光通过光色、光度、光向、光位等的变化,使舞台美术的各环节充满了灵气。 　　众所周知,不同的颜色,在不同的色光下,会发生不同的“色变”。所以所有舞台艺术中的布景、服装、化妆、道具等的颜色,均与自然光(太阳光)下的颜色不同,要充分考虑到舞台灯光的这种“变移效应”,不懂得这一点,也同样会闹出笑话。 　　舞台灯光的“魔幻效应”,还表现在它能出奇制胜,与声、化、电等高科技手段密切配合,制造出奇异虚幻、光怪陆离的梦境、幻觉、回忆、闪回等五光十色的艺术氛围。在这方面,也有许多成功的例证。例如龙江剧《荒唐宝玉》中的“梦游大荒山”一场,就通过激光频闪灯与干冰的配合,营造出原始人生活的“大荒山”的场景,从而为原始人的群舞与女娲的独舞提供了一个神奇的舞台,也为剧中男主人公贾宝玉的叛逆心理的外化,制造出一幅最佳心理图像。 　　综上所述,可见舞台美术具有的相对独立性,是万万不可小视的。 　　责任编辑 王一亮 3