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解析商业设计形而上的误区 　　摘要:我们经常可以听到“设计的目的是人而不是产品”和“以人为本”的设计原则和口号。我们要正确理解“以人文本”中所指的“本”不应是设计的外在形式,而应该是设计的最终目的。然而,在当下设计行为中,很多设计师在商业利益的盲目推动下,却纷纷走向形式主义的误区犯了极其严重的形而上的错误,真正的认识“设计以人为本”中的“本”的含义,已经成为设计师面对设计行为的首要问题。 　　关键词:形式主义;形而上;形而下 　　 　　对于设计,我们最常说的一句话就是“设计以人为本”,但这个“本”究竟指的是什么呢?我们的老祖宗总是说“民以食为天”,其实这个“食”字便泛指着人们日常生活中诸如衣食住行的方方面面。这方方面面都是具体的,实实在在的存在。 　　我们伟大的思想圣贤老子曾经在《道德经》中提到过一句话,非常值得我们去揣摩,去思考。“形而上者谓之道,形而下者谓之器”。相形而言,在设计行为中,我们的设计本源,也就是所谓的出发点,究竟是应该靠形而上更近一些还是离形而下更近一些?这很值得我们去深思。 　　前面我们提到过,设计的“本”应该是实实在在的很具体的,那么我便很坚定的把设计的重心摆在了形而下这一阵营。在设计中,我们应该更关心设计的结果究竟能不能使这个“本”从本质上得到优化,从而更方便于人更实用于人。也就是说,设计的目地应该更注重于他的功用性。这一观点也正和包豪斯的主张相一致。 　　但是,在现今设计界,设计的本质却发生了改变。这不得不引起我们的忧虑。特别在商业味极浓的当代社会,很多设计师的设计出发点都严重的倾向于价值利益,这导致设计领域呈现出了盲目跟风、相互抄袭、千篇一律的现象,设计师们急功近利的行为甚至使设计行业的不正当竞争愈演愈烈,大家绞尽脑汁只是在表象视觉上下功夫,不断推出奇形怪状,让人无奈的作品,可以说当代很多设计师已经在设计的出发点上犯了很严重的形而上的错误。一味追求表面的形式主义,盲目的通过另类的视觉效果和昂贵的消费价格来迎合人们攀比的心理,华而不实,毫无文化内涵。 　　设计其是一项很实际工作,它涉及到了物质生产的整个过程,并且在设计过程中赋予设计作品深刻文化内涵及实用属性。它通过设计师的思想赋予了设计作品以人文主义、社会、工业、艺术、经济的内涵。设计正是如此,通过对对人体工程学,艺术审美、材料材质等的选择赋予了设计作品方方面面的含义。 　　瑞典建筑设计师彼得#8226;组索尔曾在他的著作《审美的建筑》中写道“建筑与实际生活存在着物质的联系。我不认为建筑是象征。他首先是生活的容器和背景,敏感的容纳着地板上脚步的节奏,容纳着工作的专注,容纳着睡眠的寂静。”在设计师的这段话当中,我们不难看出,其所谓的象征其实指的就是形式主义,指的就是作品过分倚重的形而上的概念。 　　其实,不只是建筑设计,一切设计的意义和目地到底是什么,这个问题已经到了我们不得不反思的时候了。其实,早在1971年,另一位极具前瞻性的设计师巴巴纳克便在其著作《为现实世界而设计》一书中明确的提出了设计应该注意的几个问题:设计应该为广大人民服务,特别强调应该为第三世界的人服务;设计不但为健康人服务,还必须同时考虑为残疾服务;设计应该认真的考虑地球的有限资源使用问题,为保护我们居住的地球的有限资源服务;设计要为消费者着想,不要设计一些无用的产品;利用新的知识,如人体工学,来设计生活用品;用废弃的材料再做设计。归纳起来,他明确了设计的意义和目地都在于设计的实用性而不是形式上的东西。巴巴纳克的这些观点,后来更被广大设计界人士用一句话所概括“设计不仅仅是形式主义运动。” 　　在当代社会,设计往往总是和商业行为相关联,并且潜移默化的融入到了商业行为当中。以至于设计的目地也随之发生了改变。在价值利益的影响下,设计的形式主义越演越浓烈。在经济全球化的时代大背景下,当代中国设计更是一度处在迷茫之中。 　　然而设计师作为商业产品的创造者,他的出发点和设计目地都在很大程度上对设计品的现实意义都起着关键的影响。因此设计师有义务与责任不断学习,用正确的价值观及设计思想来引导大众。 　　在设计活动中,设计师应该是平民化的,应该是朴实无华、自然健康的,因为只有这样,他的设计作品才会让人觉得亲切而容易接近,而不是以猎奇或颓废的姿态站在高处,只有虚幻的外衣而没有多大的功用。 　　因为最终设计是以人为本的,它的价值也是通过满足人们的需求才得以体现,绝不是通过它的形式来体现。如果舍本逐末追求形式的华丽,那么结果作品只能是用来孤芳自赏,而毫无社会价值而言,因此在这一观点上我们可以坚定地认为,对于设计作品而言再具有形式美感的作品如过只是单方面的具有形而上的表象而没有具体的实在的功效,那样即使他的造型再华丽也只能算是一件失败的设计。 　　设计以人为本。这句话绝不是一句空洞