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论“关闭”技术产生的历史必然性及历史地位 　　摘要:“关闭”技术作为一个歌唱的技术术语在上个世纪末已被广泛使用。目前,对于这一技术讨论的最多的是它的技术原则以及在作品中的运用。故笔者在本文中试图换一个角度来讨论“关闭”技术,试图站在人文发展的角度上来探讨“关闭”技术产生的历史必然性因素以及其历史地位。 　　关键词:“关闭”技术 ;男声;阉人歌手 　　 　　一、杜普雷及其“关闭”技术 　　“关闭”(Closed),亦称“掩盖”(Covered),是歌唱发声或换声时的一种技术手段。具体来讲就是男声在唱高音时的一种技巧,即男声在唱到小字二组的f或者?|f的时候需要作出适当的变化,从而更加顺利地进入头腔。这样做的目的是避免唱换声区时那些音过分“开放”,通过将元音变暗,使共鸣体的调节从而获得高质量的高音。“关闭”的手段一般通过o、u等元音的训练来完成。在唱轻声或为了获得某种嗓音效果时,也会使用这种手段。 　　声乐文献中有关“关闭”技术的最早记载始于杜普雷。杜普雷是法国著名的男高音歌唱家,从童年起就显示了卓越的歌唱才能。14岁参加合唱团在法兰西剧院演唱,之后到意大利学习声乐。1825年,19岁的杜普雷回到巴黎,登上了奥地昂剧院的舞台,扮演罗西尼的歌剧《塞维利亚理发师》中的阿尔玛维瓦伯爵。首演获得成功后,在这个剧院工作了三年。但他在巴黎的演唱并不算出众,当时他还是一个音量小且音色不太明亮的男高音,为了克服这些缺点,他于1828年再次返回意大利学习。在那里,他起初扮演歌剧中的配角,在工作中不断地丰富了歌唱的经验。 　　他感到自己嗓音的生理缺陷,于是开始在中声区及高声区运用掩盖的胸声(voix sombre)①来弥补这些缺陷,这样他就扩大了音域,增强了嗓音的力量和表现力。不久,杜普雷在意大利许多城市中都得到了舆论的公认,他在那不勒斯所获得的成就更是巨大,杜普雷的声誉一直传到法国了首都。1837年4月17日,他被邀请到巴黎扮演罗西尼的歌剧《威廉#8226;退尔》中的阿诺尔德,演出获得巨大成功,立刻轰动了整个欧洲,开创了男声歌唱的新纪元。 　　至于“关闭”技术,杜普雷能否算首创,在声乐文献中,至今还存在着一些争论。一般来说,杜普雷1825-1828年在巴黎歌剧院演唱时并不是很成功,于是再到意大利深造、钻研;1837年他再次登上巴黎歌剧舞台时,才以崭新的声音轰动了欧洲。由此估算,“关闭”技术应该产生于19世纪30年代的意大利,或30年代以前的意大利。既然是杜普雷在意大利学到的,那很可能在此之前意大利就已经存在了,但是由杜普雷在巴黎发扬光大起来的。这样分析似乎是合逻辑的。 　　二、“关闭”技术产生的历史必然性 　　19世纪初,由于阉人歌手退出了历史舞台,就不得不开始使用正常的男、女声。其结果就是不得不认真研究正常人(主要指男声部)的发声原理。这时的女声歌手因为其发声器官和阉人歌手差不多,声带几乎是一般大小,只是体力、歌唱的支持力、肺活量较阉人歌手要少一些,但这些都可以用好的基本功加以弥补。因此,训练她们和训练阉人歌手的方法大同小异。此外,在过去的二百年间,训练阉人歌手已取得了丰富的教学经验,并流传下来。这就给女声的发展提供了有利的条件。并且,自18世纪下半叶以来,女歌手在歌剧舞台上的使用越来越多,她们不逊色于阉人歌手的那种轻巧、灵活的声音已经获得观众的喜爱和认可,因此,在19世纪初,当阉人歌手逐渐消失以后,便迅速地成为走红的歌剧女主角,她们此时的名气比男歌手大得多。而此时男声的情况就不一样了。我们知道正常的男子,例如男高音用真声唱到f2或#f2(实际音高低一个八度)就出现破音、唱起吃力的现象。感觉“真”也不行、“假”也不行,这就是换声区的困难。此问题不解决,就没办法突破高音,就难以扩展男声的音域。可以想见男声有相当一段艰难的时期。这就为歌唱界提出了一个如何研究男声唱法的问题。这就是“关闭”技术产生的外在原因。 　　“关闭”技术产生的内在原因,最根本的还是应该归因于人们的审美趋向问题。“关闭”技术的目的是为了解决换声区的困难,从而扩展整个音域。而扩展音域最终目的是为了解决唱高音的问题。因此,“关闭”技术就是男声唱高音时的一种技术手段。在过去的阉人歌手时代,通常男高音也是由阉人歌手担任,这是因为男声声音笨重、不灵活,关键是高音不理想。而人们长期以来受阉人歌手那种辉煌的歌唱音响的影响,使得人们对高音演唱质量尤为关注。所以,当阉人歌手消亡后,人们一旦欣赏不了那种理想的高音,便会对歌唱艺术失去兴趣。历史上曾有很多人将17、18世纪视为歌唱的黄金时代,当中其实是包含了对现代歌唱今不如昔的贬义。那么,“关闭”技术的出现可以说就是为了弥补阉人歌手消亡后人们在欣赏高音上的遗憾,是为了在正常歌唱风气下也能使歌唱(主要指男声)达到从前阉人歌唱那种辉煌的