论电影《智取威虎山》中徐克武侠的展示.docVIP

论电影《智取威虎山》中徐克武侠的展示 　　[摘要]徐克执导的3D电影《智取威虎山》，这部充满徐氏武侠风格的红色电影中处处展现出徐克导演对于电影的独特创作方式与鲜明的个人特色，徐克导演还原历史故事，剔除意识形态，以武侠精神大胆改编了原有脸谱化的人物形象，加入了极具现代特色的故事情节，迎合了多个年龄层次观众的怀旧情怀和审美要求，同时恰如其分地运用商业营销手段迎合市场需求，最终完成了徐氏武侠又一力作，为未来更多红色题材的电影改编奠定了成功的基础。 　　[关键词]徐氏武侠；红色改编；《智取威虎山》 　　“作者、作家电影”理论是在法国新浪潮电影运动中产生的。在20世纪70年代，受法国“新浪潮”运动的影响，一些从国外电影学院毕业归来的香港电影人紧跟时代潮流，创作符合“新浪潮”思想的影片，从而推进香港电影界开始产生变革，徐克就是其中最有影响的人物之一。徐克将中西方文化巧妙地融入自己的电影当中，其所监制、导演的影片每一部都打上了徐氏武侠世界的烙印。不管是徐克早期的武侠作品，如《新龙门客栈》《黄飞鸿》系列电影，还是最近几年的神怪武侠《七剑》《龙门飞甲》等，都成为武侠世界的新标杆，徐克也成为香港新武侠电影的领军人物。 　　一、徐氏武侠元素重构红色经典 　　《林海雪原》是作家曲波的扛鼎之作，《智取威虎山》在“文革”时期作为八部革命样板戏中的第一部红遍大江南北。对经典的改编，即使是被誉为鬼才导演的徐克也面临着巨大的压力。对于普通的剧本，徐克通常会按照自己的理解与思维进行大刀阔斧的改编。徐克曾经在采访当中说道：“我的电影似乎大部分都是改编作品，很少有原创的剧本。电影的空间多一点，所以才会有改编，让电影和原作不一样。我改编的时候，会先解读作者原小说的精神，从精神再回到小说，把时代精神反映出来。”①但对于《智取威虎山》，对于翻拍样板戏，一个香港导演如何才能得体地处理意识形态是徐克面临的最大挑战。基于这样的压力，徐克开始对《智取威虎山》进行充满徐氏风格的、大胆的、极富创造性的改编，并体现出制作者的个性特征，赋予人物武侠韵味，在这部红色经典当中留下专属于徐克的“署名”。 　　（一）故事情节的江湖化 　　徐克电影《智取威虎山》的故事情节完全遵循小说《林海雪原》的内容，但在细节上完成了对原著的补充和想象，填补了原著所没有正面描述的部分，并抓住这一部分进行二次创作，使《智取威虎山》成为一个独立的、更加完整并带有吸引力的类似于江湖的故事。比如，完整补充了抓捕滦平，得到先遣图的一节。而在原著当中并没有提到如何抓捕栾平，如何得到先遣图，以及先遣图的来龙去脉、作用价值也没有交代；对于副官考察威虎山和威虎山戏剧夸张后的超强实力也是完全重新塑造。再如，栓子他娘为了自己的孩子，下决心活着走出威虎山，结果所做的事情反而对杨子荣造成太多的危险，也完全符合徐克对于江湖儿女爱恨交织的展现。 　　（二）人物形象的侠义化 　　电影对人物形象进行了优化和整合，增加了横跨三代的现代人物亮相，创造性地出现了充满匪气的压寨夫人栓子娘马青莲以及她的儿子小英雄栓子，还有生活在和平年代、观看画册的小孙子韩庚，这三个人物的出现不仅仅是引出故事，迎合部分追求明星效应的观众，也更贴近普通人的生活，成为易于年轻观众接受的人物角色。在原著当中，每个队员分工明确，各自又身怀绝技，缺一不可。在夹皮沟保卫战中，当坦克刘勋苍得到子弹，抱着机枪冲出来杀敌的时候，依稀看到了《英雄本色3：夕阳之歌》的西贡巷战的影子。之后，高波中弹牺牲也为夹皮沟保卫战增添了几分悲剧色彩，203首长也用土匪的枪击毙了威虎山土匪老五秧子房，让观众在红色电影当中体会到江湖儿女的快意恩仇。 　　（三）人物性格的豪杰化 　　在小说和戏剧当中，《智取威虎山》中最突出的角色是剿匪英雄杨子荣，而代号203的首长与土匪头子座山雕都是来映衬杨子荣的。但电影《智取威虎山》中，203首长、杨子荣、高波、长腿孙达德、坦克刘勋苍、栓子与栓子娘以及座山雕、八大金刚都给观众留下了深刻的印象。尤其是座山雕与八大金刚这些在传统剧目当中被忽视的反派角色，也都有自己的个性与特点，片中有被座山雕救过命的老大、会开坦克的老三、意欲勾搭嫂子的老四、攻打夹皮沟的老五、大大咧咧的老八，都让人印象深刻。配合宣传海报的发行，起到了轰动的效果，以至于一些观众观影后要求导演再拍摄一部《座山雕与八大金刚》外传来作为电影的补充。 　　二、徐氏武侠的红色叙事 　　纵观徐克的武侠电影，人物关系明确，前因后果明朗，叙事线索鲜明。在电影《智取威虎山》当中，徐克采用了两种叙事结构，即线性叙事结构与倒叙叙事结构相结合的形式，使整部电影继承了徐克特有的武侠风格。 　　（一）倒叙叙事结构 　　电影的开头是生活在现代都市的一群留学生毕业聚会，在KTV唱歌时无意中点播了京剧样板戏《智取威虎山》，让