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谈道具设计的目的与功能 　　戏剧舞台的道具设计是舞台美术设计中的重要组成部分,所以它的目的与功能,受整个舞台美术设计的目的和艺术功能的决定与制约。 　　而整个舞台美术设计目的和艺术功能,就在于根据导演与演员的要求,在统一的艺术构思下,创造舞台环境和角色外部形象,渲染舞台气氛。因此,道具设计的目的与功能,也就具体落实到“三服务”上面,即:为节目内容服务、为演员表演服务、为观众审美服务。下面分别进行论述。 　　一、道具设计要为节目内容服务 　　道具设计首要目的与功能,就是为舞台上表演的节目(有的是剧目)的内容服务。道具是一种形式,它必须为内容服务。所谓节目内容,也是一个内涵广泛的系统工程,既包括节目的主题思想、美学意蕴、时代背景、民族特色、地域风情,又包括题材特色、风格特点、民俗情趣等等。所有这一切,都要在道具中充分完美地体现出来。 　　例如杂技节目《钻火圈》,节目的亮点与看点就在一个“火”字,通过“钻火圈”这一动作,表现人的勇敢、机智、灵巧,不仅为人们提供美的愉悦与美的享受,也给人以鼓舞与启迪:在困难面前要勇敢巧妙地“钻”过去,只要有信心,就一定会成功,就会用汗水与心跳换来掌声和欢呼,从而真正起到“寓教于乐”的作用。所以钢圈上涂什么燃料,既伤不着演员,又不污染环境,同时又符合防火安全要求,这是需要道具设计者费一番脑筋的。虽然现在看起来简单得很,但认真考究一下就会发现最初设计时的艰难。其实许多道具设计的原理都如此:“万事开头难”,难就难在“第一次”。而随着舞台节目的不断创新,道具设计也必须面对不断的“第一次”、不断地创新一这重要课题。 　　二、道具设计要为演员表演服务 　　道具设计的另一个重要目的与功能,是为演员的表演服务。每一件道具,都要符合演员的年龄、性别、职业、身份、性格、志趣、爱好等等,更要符合节目中的规定情境和特殊需要。 　　例如京剧《红灯记》中李玉和的号志灯,《智取威虎山》中杨子荣的马鞭,评剧《杜十娘》中杜十娘的百宝箱,话剧《桃花扇》中李香君的桃花扇,评剧《秦香莲》中秦香莲的琵琶、韩琪的刀,昆曲《十五贯》中娄阿鼠的色子,话剧《红旗谱》中朱老忠的锄刀等等,都符合为演员表演服务的要求。 　　特别值得一提的,是京剧《二进宫》中徐延昭的随身(手持)道具铜锤,这件道具设计得实在是精妙奇绝: 　　第一,它极符合是国公徐延昭的身份; 　　第二,它又象征着权力的威严,作为开国元勋之一徐达的后代,铜锤乃皇帝所赐的传家之宝,可以“上打君,下打臣”; 　　第三,它的造型、色彩,极具审美特色与民族特色。 　　正因为如此,这柄铜锤成了花脸行当中以唱功为主大花脸的名称――“铜锤花脸”,简称为“铜锤”,就是由《二进宫》中徐延昭及其所持的铜锤而来的。 　　在为演员表演服务方面,杂技的道具设计也有许多成功的范例。例如马术节目《马上劈刀》,由一位男演员扮成关羽,穿上绿袍,跨上枣红马,而其所舞的大刀――青龙偃月刀,就是一件符合角色身份、气质、特点并与表演动作――劈刀紧密配合的一件道具,在长短、轻重、颜色、外形各方面,都与演员表演水乳交融,浑然一体。 　　三、道具设计要为观众审美服务 　　舞台艺术是为观众服务的,观众是真正的“上帝”,没有观众参与的舞台艺术,是“死艺术”。 　　因此,道具设计的第三大重要目的与功能,就是为观众的审美服务。 　　道具设计为观众审美服务,具体又体现在以下几个方面。 　　1.大道具与布景紧密结合,使观众产生审美愉悦。 　　例如赵本山、范伟、高秀敏表演的戏剧小品《拜年》中,农家住宅的内景景片与道具桌、椅成为有机的整体,分不出哪是布景,哪是道具,使观众产生一种和谐的美感。 　　2.小道具新颖别致,令观众耳目一新。 　　例如黄宏、宋丹丹表演的话剧小品《超生游击队》中的随身道具“娃娃”,就十分新颖,令观众眼前一亮,感到与众不同。 　　3.个别道具出奇制胜,令观众大饱眼福。 　　例如魔术中《变飞鸽》的鸽子、《变活鱼》的活鱼、《鼻子喷水》的“机关水管”等等,都获得了出奇制胜的效果。 　　责任编辑 王一亮 3